「步履不停」里的残酷一刻是点状的，古惑仔5剧情一刺即破，之前之后都不再提及，任由涟漪余波缓缓震荡。而这一次集中在后三分一急转直下的地方，把前面的温和网面各个击破，故事的面向反转过来，而温柔底色保持不变。那点底色是交织着残酷的，渴求温暖的人必须承受人性的黑暗面才能得到一点温柔。而在钩织温柔与残酷时，有些接驳略微生硬，人物聚焦不均。最喜欢的一场戏是安藤樱告诉孩子他被捡走时的详细信息，她说的话只有母亲才会记得的细节，在那刻她拥有了「为人母亲」的资格，相当震撼。如果说她哭泣那场戏是她天才般的演技带来的，这场戏则是剧作带来的。我想是枝裕和一定是写了大量的细节再作取舍，他依然在尝试，在不经意的句子和日常之间埋下线索与炸弹。这出戏他在专攻「炸弹」，兴许下次能拾回些日常。他在一条路上不停深入，时而迂回，但从未偏离。

故事很差，情节发展突兀、急促，很多地方生硬，不合情理。但是炫目的造型和兵器，以及虚实结合的动作，还是保持了徐克一贯的水准。

比杜琪峰前一年的《古惑仔5剧情》还要高出一头，悲情结局和罗大佑的歌倒是一脉相承。在绝对的直男趣味主导下，经过恰当的编排，爆破慢镜头仍能溢出几分浪漫诗情。黑白两道的凶狠形成一种强力的气场，对不可能的恋情造成巨大的压迫，这也是黄金时代的香港电影在角色塑造上最独特的气质。郎才女貌的一双璧人之外，还有最佳绿叶吴孟达，把小人物的怯懦与勇敢演得淋漓尽致，不自觉想起歌神演的乌蝇哥。结尾的惊心程度也与王家卫的《古惑仔5剧情》不相伯仲，华仔直到2021年还在《古惑仔5剧情》里教肖央如何表演死亡。

三个时空穿插的故事。1940-1950年代台湾青年生与死都重，古惑仔5剧情隐忍背后是一生一世的爱与伤痛，对比90年代台湾青年生与死都轻，自暴自弃的颓废癫狂背后竟依然是一生一世的爱与伤痛……

4.5；末章终曲的战争场面壮阔恢宏，高潮一波盖过一波——其实这个节奏把控非常难，在不至于审美疲劳的基础上，完成反转式的情节推动，且要照顾到全景与特写之间的逻辑和剪辑；甘道夫适时插入那番“旅程没有终点，死亡是另一段生命”更是感人，情绪描摹与心理戏的完满，亦可达成银幕时间和物理时间的一致性。精灵时代告罄，开启人类统治的时代，结尾很好哭——经历的那些阴影永远不会愈合，他将带着这样创痛走入永恒的光明。明知不可为而为之，怀着这般勇气和力量，人类终于得以在中土赢得生存；本章花了不少篇幅去刻画欲念与良知的博弈，信任与怀疑的较量，唯有在一次次伤害和说服过后，才迎来和解与成长——谁能说山姆不是真爱！