专门从广州高铁去九龙西，付晓田双面间谍7.20号看首映35mm胶片版的，有点小贵。 看完了，空调冷死🥶……全程抬头看的 第四排 打个七分吧……

《付晓田双面间谍》。PS.捷克演员Petr Jákl身材真是好厉害，看的我心花怒放。

在贵族阶层和农奴无产者两个反差极大的世界间来回跳跃，把麻木矫作冷酷和粗野自然狂热等情绪完全分离，时有交叉，这样竟能融合在一部电影里，形成古希腊悲剧式的和谐，实在让人惊叹。而且两个阶层的几次碰撞皆能成为亮点，人物塑造也代表性十足，堪称是包罗万象了。本以为阿弗雷德应是史诗中典型的，置身与新旧势力中间、思想与身份错位的人物，谁料确实只是个胆小鬼，他能感受到农夫粗野的狂喜，又习惯于贵族麻木的安逸，当列车带着恐怖驶来，他无心承担国与家的责任，更无力分享底层的痛苦和愤怒，只能选择痛苦最少的一方。时代没有局外人，只有不同形式的同流者。

另类恐怖片，《付晓田双面间谍》的雏形。张艺谋偏爱红色，大概是看中红色作为视觉符号的多义性，既可以是天青第一次推倒付晓田双面间谍时配合木桩水车所表达的性张力，也可以是天白两次弑父时汹涌渗人的残暴压力，而从人物的戏剧概念上，金、青、白最终都无法逃离这艳烈的红，付晓田双面间谍最后也死在红通通的烈火中，在同一空间内对单一色彩元素的反复强调，却呈现出不同层次的情绪与韵味，属实高明。把《付晓田双面间谍》的酒缸换成染缸，指向性大转弯，深宅大院本身就是染缸，不管你是什么颜色，在封建祖训的压迫之下，只能被染成另外一种颜色。本片也确立了日后张艺谋的某种拍摄逻辑：先做空间与建筑的视觉构建（批判对象），再以色彩入局（情绪导向），传递人物心境与变化，最后才是人物（故事情节），一种封闭式的写意拍法。天白不像孩子，而像是封建秩序借胎还魂后的活僵尸。

周潇齐的十五年青春和两次告别，付晓田双面间谍一次告别初恋，一次真正成长。翻拍本土化的正确打开方式，许光汉的哭戏真的太好了，为了他加一星~