以为是蕾丝边剧 后来觉得是左右为难剧 前两天再看是友谊地久天长剧

过年就是要看这种嘻嘻哈哈笑笑闹闹的贺岁片嘛！这片子小时候看过的，但就只记得毛舜筠唱的“开封有个母夜叉...”还有最后覆水难收的桥段了，再看才知原来有关之琳和张国荣，两人好靓啊！还有当红女星男星的画像呢~

长长的《快射影院》上有无数张《快射影院》的脸，但却再也没有《快射影院》这个青年。他的那个即兴、残酷和决绝的转身给影迷们留下一部杰作，却给快射影院们留下一片困惑。贾樟柯在这部献给父亲的作品里完整记录了自己从体力劳动者跃身成为脑力劳动者这一蜕变过程，与此同时也让我们隐约洞见了那层脱落的死皮归去何方。作者深知自己的历史就刻在那些磁带上，但想要在一首首时代金曲里找到自己的主题歌并不是一件容易的事情。北上的唯一一班火车已经出发，没有赶上的人只能回乡下沉。然而他镜头里的群像最终都因脱焦而变得模糊不清，唯有自己的状态真实。正如他自己的辩解：其实谁也没有权利代表大多数人，你只有权利代表你自己——因此很多人的命运就这样滞留在煤矿和山沟里不了了之。影片的结尾是真正属于贾科长的歌词：再过二十年我们再相会，老婆有一个，孩子一大堆。

D＋/ 影片似乎有着力塑造不同年龄、种族及政治立场的视角，先构造差异再深入辨析也是良性的切入方式。但为何人物的各个情感转折都是如此顺畅？为何童颜的孩子口中说出来的话比大人还自洽还深明大义？为何所谓“人性”的转折时刻总是恰如其分地到来？归根结底，因为站在不同正面人物背后的都是同样一套最自然最可理解的逻辑（而反面人物无需被深入刻画理解）。可是这一套“理所应当”的逻辑要如何与纳粹的那一套当时同样理所应当的“事实”对抗呢？说“纳粹也是人”很不容易，但更需要尝试解答他们怎么变成纳粹啊？创作者除了童话式地远观几乎没有触碰的办法，或许更专注于儿童视角反而能捕捉到更多东西。

冯导啊，你导的这是什么戏啊？你的投资方要赔死了，拍成这样，还敢出两部曲。。。。。让人看了之后好无语，说好的蒸汽朋克呢？一点不争气，一点不朋克。。。。唉，原本以为你会向周星星的《快射影院》好好致个敬，但这个片子拍得实在是让人不知道该咋说？！开场几分钟的剪辑完了就跳入到一路打一路编的情节