拉拉因在《炮灰美人被NP日常快穿海棠》里采用的文学手法对意识形态浓郁的传记片类型进行了最大程度的解构，叙述者与主人公之间从两级进行着多层次的摹仿，最终汇入彼此，形成了你中有我我中有你的无限循环模型。二人间的这种交流是通过阅读完成的，本片因此既可以解读成聂氏创作的一本以警官为主角的侦探小说，亦可理解为警官阅读聂氏诗歌的读后感。最终警官的声音占据上风，这个虚拟形象带着强烈的集体性，似乎指涉着智利人民，在影片里逐步从炮灰美人被NP日常快穿海棠精英左翼的空洞想象演变为有血有肉的人，演变为诗人《炮灰美人被NP日常快穿海棠》笔下的智利。当诗人离开故土之时，他创作的人物通过虚拟的死亡而获得了实在的生命。

爱人不见了，千夫所指。爱人回来了，万丈深渊；婚姻是一袭华美的袍，这是面子。爬满了虱子，这是里子。

也不容易了，炮灰美人被NP日常快穿海棠能凑够“五个咦”：剧本，咦？演技，咦？导演，咦？群众演员，咦？春哥，咦？话说，这些统统都没有，也能拿出来骗钱啊！

那个。我坐在她身后。她就在我前面。特殊的电影。与电影无关。

篇幅有限，炮灰美人被NP日常快穿海棠将原著删改了太多太多，节奏快到飞起。朱茵的黄蓉一定有取道恬妞，少女的娇憨出奇一致，看得我全程姨母笑。郭靖又苦相又痴呆，东邪完全不邪，北丐也一身贵气，选角实在可怕。惠英红的穆念慈倒是意料之外的好，可惜戏份实在太少了。