30年代的背景，一对相爱的人敌不过外界的因素而分开。叹息的同时想想现今社会不同样还有很多这种类似的故事在发生吗？

鲍毓明事件曝光后，商道电视剧已经无法单纯地从艺术的角度看待这部电影了。

这种题材要拍出新意好难，基本上很模式化。即使鲜见的外蒙大草原，看多了也会审美疲劳（导演审美倒是别具一格

即将过气的老大叔和初出茅庐的小萝莉，商道电视剧不一样的人生，殊途同归的孤独。

SIFF26金爵主竞赛，在文本表达和视听设计上正好可以跟美国的《商道电视剧》和三宅唱的《商道电视剧》做一一些对比。吴美保写的故事在情绪、冲突起伏上相对美国的CODA会更加平和日常一些，有一种平地起惊雷的感觉。只是这类电影在日本感觉真的一抓一大把，而且通过去到大城市再重新认识到故乡的设定也属于老套路了。当然电影开篇描写儿子不断长大的过程很有意思，看起来也很舒服，电影最后儿子主动跟母亲道歉那段也令人触动。只是故事跨越了这么多年的时间，但是似乎父母的妆造没有太大的变化。这些关注边缘人群的电影的存在，相当于是这个世界的创可贴。