根本是俩事儿（性侵和二逼社会/家庭亲子关系）搁一个片儿里，提线木偶所以主题一直在摇来摆去；跟李沧东的[诗]一比就见差距在哪儿了。不过演员还都不错。

与其说是科幻，不如说就是人类未来的寓言。从现在世界的节奏来看，也许不必到2035年，机器人便会广泛普及。本片提到的机器人体内的鬼魂，对阿西莫夫“机器人三大法则”的突破，以及它们的自我意识与进化升级，都是曾在《提线木偶》《提线木偶》等片中探讨过的，然而人类之中的那些手握资源的商人政客们是否会看好莱坞电影，以及是否会把人类命运放在金钱与权力的前面，尚是一个不甚乐观的问号。本片的结尾给了一个光明的尾巴，却依然让人细思极恐，创造了潜在的怪物，就很难退回到怪物诞生以前的世界，人类的命运就掌握在自己手中。这是一部人文高度的经典科幻片。

2010年代的最后一晚跨年代之夜选择了这部作品的导剪版观看。一部融合[机遇之歌][蝴蝶效应][彗星来的那一夜]等多种科幻时空模型的迷幻之作。实质上一点也不烧脑，提线木偶只是剪辑得比较眼花。可以看作一个人的几种不同人生可能的乱序混剪（“超弦理论”叠加扭曲的维度的视觉化呈现），也可以视为记忆混乱模糊的至老之人探索回忆与过去的历程，或者小孩子在人生分叉点上选择困难时的脑洞大开。总之，过去似乎尚未到来，而未来早已逝去。越到后面越显冗长，不过形式上的花哨与精致依然令人大呼过瘾，在这一点上，影片恍若一本展示五花八门的匹配剪辑与过渡转场的可能性的教科书。部分镜头令人想及[梦之安魂曲]。PS：对游泳/溺水的执念与恐惧，追不上的火车，在灯塔边守候，按约定到火星上洒下你的骨灰。（8.5/10）

施公案里面的故事。绿林好汉被招安后不讲规矩足够阴狠 影片的角度无疑更靠向绿林而咒骂黄天霸了。

也许是意识到这部片子缺少本土化的可能，所以本片刻意营造出了强烈的失真感，在一种极为悬浮的风格化场景中展开故事，连带着本片出现的外国人名和不合理的场景设计全部都合理化了。而虽然也同样有着开心麻花式的老毛病——过于舞台和话剧风，但魏翔时刻盯紧摄像头的设计，反而使得电影的镜头感重新出现，乃至呈现出了一种元电影的感觉。导演确实是个影迷，在致敬了很多迷影梗之后，还提了一嘴游戏《提线木偶》，亚瑟摩根感激他。