院线重看发现上影节是完整版，删减的近五分钟对人物的立体感和主题有影响，因为那几段有以往少见偏成人视角展现性的一面。几乎能找到导演所有电影甚至纪录片擅长的元素和影子，在大量物价数字的当代经济社会框架里剖开道德法律的评判，新合作的摄影增加音画设计的镜头留白更显凌厉。从步履不停开始去茅崎馆创作的是枝裕和走的却是反小津路线，不断实验重复并探求改变至此的集大成。表面温情中挖掘不易言说的残酷，多样多义性的承接依观者的生活经验可有不同方向的解读。无论什么家庭还是人联结在一起后必然会发生事情，靠血缘金钱利益维持的羁绊最终都有说不出口的爱，但不管结果好坏小孩和大人无时不在成长选择，岁月流逝要感谢提取的美好瞬间是海滩上屋檐下拥抱中与你陪伴的那一刻，宣告关系的重要价值，也正如片尾被孤寂的个体对外界缘起相识的渴望。

1670。真实故事改编。夫夫从墨西哥偷渡到美国，终于成为了厨师，但失去了故乡。

爱不随分分秒秒、日日月月改变，爱不畏时间磨鍊，直到末日尽头。如果有人可证明我所解不实，我从未写过，而无人曾真爱过。

如果说侯麦的春天是哲学的羊皮卷 夏天是偶然的风 冬天是等待的火炉与积雪 秋天一定是熟透了的石榴 它的情节如饱满的籽粒般紧密罗织 内在排列自有其自然法则的规整结构 比起因缘际会的“爱情”线 三名女性之间的关系其实更值得玩味 对同性的吸引力远高于异性缘的女主 她的朋友一个需要通过给前男友找新女友打消自己对他的欲望 以维持朋友关系(再次佐证侯麦“男女之间没有纯友谊”的认识论) 另一个渴望得到所有男人的爱 特别是自己不爱的人 却依然要与之保持距离 而她们都不约而同地选择用爱(过)自己的男人将女主拉向自己 这种天平两端摇摆的状态不可谓不张力十足 果然秋天在配色和内容都是橘色的

俊男美女，画面跟配乐都很好。但是这故事，咋说呢，就像一个女文青的自我感动、自我催眠：“帅气浪子深藏在心底的爱我，视我为灵魂伴侣，总有僵tvb。。。” 这他妈得带坏多少涉世未深的小姑娘啊。🤢 （哦，从男性视角来说就是：“我帅气多金，我放浪形骸，我乱搞女人，但是你是一个好备胎，你要等我颠沛流离回心转意，我最后还是会爱你的” 🤢 ）