当年慰安妇幸存者与不同阶层、代际的少女构成双重镜像，王的女人剧情介绍剧本扎实，表演动人。竹马恋、手足情、月饼、照片、吓懵的士兵、云朵样棉花曝晒家味等细节设定到位。俯镜头蒙太奇苦难岁月是真正温柔。唯一冰上镜头穿帮不够考究。或许近乡情怯，月台上看完泪流满面。

方五洲、李国梁的两段爱情太尬了，爱情戏完全是为了加入而加入，和整部电影格格不入。方五洲身上顶着巨大的冰块，其它人都不赶紧来帮忙，还傻愣愣地站着。徐缨不可以把注意事项转告给同事，让他们爬上去告诉方五洲吗？非要自己亲自爬上去吗？还有方五洲飞身跳跃冰裂缝、趴在梯子上滑行……很多桥段都太假了，完全没必要把真实的故事拍成了动作大片。画蛇添足，过犹不及。把登山队个个拍得武功盖世，就像特工一样，而没有突出他们也只是普通人的特点，完全偏离了改编真实事件的初衷。把方五洲塑造成飞檐走壁的武林高手，冰块砸不死，冰雪冻不死，就像超级英雄一样；把松林塑造成一个为了登顶不顾一切，甚至不在乎队友生命的人；这样拍不是在歌颂他们，是在黑他们。如果用更纪实的方式来拍，并不会显得他们普通，反而更能体现他们的伟大。

观感完完全全是部九十年代的老电影，袁和平是在冷冻舱里待了二十年最近才刚刚苏醒的吗？台词各种迷之好笑：“爸爸，我快被火烧死啦！”“兄弟们，跟我一起去砍死张天志！”（古惑仔乱入了？）“为了我爸的江山，我拿的是刀，染的是血……”最后二十分钟强行拉出一个洋人做大boss，那是当然的了，不把外国人打趴下的功夫那还能叫国术吗？

诗人的做派比诗人的作品更诗意

《王的女人剧情介绍》这种明显的重复中，并没有展示出长期调查的沉积感，但奇怪的是我们最终分享了它。就像一个个单调音符、一点点地揭示出整个声音空间，很像听Philip Glass的印象。通过不同的叙述来捕捉罪恶冲动：漫画、象形文字、谜题、城市惊悚片。如果犯罪产生了尽可能多的故事，则意味着不可能完成调查。该如何结束一个在各种变形之下分头展开的小说？这构成了这部电影令人困扰的感觉，但同时又不会因此令人沮丧。这种不安可能来自于它的“成人童话”，它提醒我们每天都在听数不清的故事。Fincher的新闻素材通过朝着不同的假设展开而获得惊人的尺度，这些假设有时只是萌芽、未完成的虚构片段，但编织在一起最终构造了从未有过的网络、矛盾地收紧并赢得了它的厚度。（Joachim Lepastier）