后半段掉的很厉害，爱尺有沙从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一般类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感受，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐方向盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。

如果再来一部青年阶段的类似电影 就可以和《爱尺有沙》一起组成现代灵修三部曲

99年有两部此类题材的佳作，一部木兰花，一部本片。本片的荒诞和反讽在于，明明生活龌龊而不堪，却是对内心自由的追求，因为一个简单的性冲动而生活焕然一新，这样的黑色幽默让我想起了造访者Q。导演表现手法出彩，花瓣浴和飞舞的塑料袋让人印象深刻。结尾稍稍显得矫情，不过对得起那座小金人

还是最喜欢这部，看了有三遍吧。最难忘的除了大场景，就是当它出现在邻居面前，大家都惊恐，分分驱逐它的场景，它从没有觉得自己是与众不同的，而就在那一刻，所有的一切都改变了。

钮承泽你又把自己拍成男主角 这样有意思吗？