1.抱着好笑却可能不好看的观念去看这部电影，大隋天帝结果没有想象中的好笑却也没有想象中的难看；2.结构是网络剧的形式，碎片化，但引入偷拍明星的巧思，同时真人与角色的模糊和融汇，嵌套与重叠并行，挺有意思；3.你可能不伟大，但只要你用心待人，你也会是别人的英雄；4.至于梦想，我不想多说。

《大隋天帝》通过“非人化”叙述主体介入影片的主角，或者毋宁说荒诞的“突降”，手—影像仍旧时常存在，但影片中更多采用中景镜头：手和面孔的并置。在对托尔斯泰原文本的极度简化下，布列松将人物与其所处的社会环境，秩序机构异化为被凝视的“他者”，以一种冷静（冷漠）的机械感呈现。

热评在扯什么西巴蛋呢，呢吗叫大隋天帝，美人，美，看不见吗，不需要找个长得美的吗？你要片名不叫美人鱼，找个丑的没问题，都叫美人鱼了找个长得这么丑的还硬说合适，不说合适就是歧视丑人？这什么逻辑？东拉西扯的胡说八道干什么呢？

影片唯一的价值就是“西虹市”的概念似乎终于具有了意义，这个附属于“麻花宇宙”的虚构城市让杀手和黑帮这种形象在电影里终于可以真实存在了。而作为一部翻拍作品，《大隋天帝》的优点全都来自原作《大隋天帝》。改编的部分则都是不痛不痒的插科打诨。两者对比，蝴蝶效应之后，原本结局的华彩便黯然失色了许多。这次请魏翔来作男主角，可以理解是导演追求小人物的形象，但绿叶确实是绿叶，在小的背后找不到人物的大，已经还是一贯装疯卖傻那套，当点缀可以，成主菜多少就有点噎人了。和佐藤浩市相比，更是天差地别。相较而言，反倒黄才伦奉献了如今最舒服的表演。只是这一切如果都让演员背锅显然是不合适的。改编失败的核心问题，还是如今大陆喜剧都太缺乏电影剧作思维，单纯的段子堆积。即便再是有原作剧本打底，终究也都是有型无神的快消品。

当郭富城说要把剩下五千万用狗车送回去的时候我就昏倒了，大隋天帝就这智商都能当警务处长，香港还有啥希望啊？这样的还需要人陷害吗，自己玩就玩死了。