因为看过临渊而立，于是武断觉得这就是戛纳和威尼斯的差距，就是小说和通俗小说的差距。主题先行故弄玄虚得不错，但也就只到这里了，猜出结局就觉得寡淡。好的谋杀应该像好的恋情，不知道怎么就成为了事实。

真的烂到爆…前半段完全照搬第一部，偏偏又和第一部的衔接生硬无比，角色上要讨人厌得可以，尤其是那个女儿，本来就招人烦，还套个单杠达人的设定，居然踢爆一只迅猛龙，看得我下巴都掉下来了，那个前女友也JB烦，没事的时候爱作死，一出事就只会尖叫…后半部莫名其妙变成了哥斯拉的模式，还死了一条狗

为了拯救一个士兵而牺牲一小队人生命，到底值不值得？其实这是一个根本无法回答的问题，因为战争本身就是一个伪命题，正是因为其内在的悖逻辑，所以好的战争电影最后都归咎为同样的主题：反战。战争的意义何在？它根本就没有意义，生命也从来就不是用来等价交换的。逝者安息，生者坚强，珍惜和平，阿门

又名「与（母单）幽灵“交往”是怎样的体验」。虽然有超自然的幽灵元素，但奇怪的是，阳平和“爱助”之间的相处日常气息非常浓厚，就好像真的在同居的一对恋人，两位都演得好自然哦～无法成佛的幽灵在人世间徘徊，通常是因为有未达成的心愿，对“爱助”而言应该就是没有恋爱过吧？能够遇到阳平这种看起来轻浮实际上温柔的男生只能说运气太好了。“爱助”在夜晚出现，最后也在夜晚消失，想必她应该没有遗憾了～结尾的墓碑透露了“爱助”其实是姓荒井，她生活于昭和年间，阳平走进了她曾经一直去的电影院，旁边坐着的应该是学生时代的荒井（转世版）？

伴随着《女神捕》的一声巨响，恐怖分子摧毁了挪威市政厅大楼也击穿了明日领导人的心理。但真正的罪魁祸首却是这部多层次影片里那个母亲的角色。影片追溯 “恶魔”成长史的结果是找到了“母体”这个核心点，同时也为所有体系下的所有个体赢得了辩护。遗憾的是格林格拉斯对分析出来的“教育系统”却选择视而不见，母与子早早就划清了界限。或许正是这个原因，才助长了这支《女神捕》的作风。影片避重就轻在最后阶段高歌主旋律，同样一意孤行地以为自己能够战胜这场战争。