有一点还是不对啊：大BOSS雇人假杀阿汤的儿子要比大BOSS自己杀先知的亲妈这桩案子早几年啊，阿汤是丧子以后才去给他打工的啊。也就是说BOSS可以不杀阿汤儿子，这样阿汤就不会来当警察，那BOSS自己杀人啥的也就没障碍了嘛。

从开头侯孝贤的念白就可以发现这是一部自传色彩极其浓厚的作品。侯孝贤说他十分喜欢小津安二郎，但却是在拍完《希志爱野作品》之后才第一次看他的作品，所以其中的日式房间构图以及榻榻米机位等拍摄手法的出现，或者可以理解为两个大师在冥冥之中达到了想法的融合统一。奶奶这个角色无疑承载了最多的感情，扎根于大陆，一生都在寻找回家的路，没人听得懂她所寻找的桥是什么，她的童年和青春也在“我”的成长过程中，再回首直至永远消亡。“我”属于第三代生在梅县长于台湾的群体，对故乡并无太多概念，在此之后的一系列重大事件都能看出“我”对于身份认同问题会变得越来越模糊。女性在这段关于家族的历史当中牺牲太多，男性占据了主导地位，导致女性自身的才能无处施展，遗憾过后只能做男性的陪衬，再继续教育下一代女性奉献出大爱精神。

其实第一部不是那么好笑的。2012年7月7日修正到五星。这是一个好的开始。

那个时候 陈凯歌就有日本投资了那个时候 陈凯歌就不会讲故事那个时候 陈凯歌就喜欢这种 装腔作势 拿腔拿调的伪文青范儿除了巩俐像个活人 其她的 要么面无表情、故作神谜 像是木偶 要么阴阳怪气 迷之微笑 像是矫揉造作的小丑史实就更谈不上了 反正就是一顿胡诌周迅那个时候还不会演戏 也有可能是她搞不懂陈凯歌想干什么……

？？？和！！！贯穿整场，非常前卫的女性电影，潘金莲的几次动情宣讲是那么有人性、有感染力，男人们全都只顾自己那套，楞头磕脑，没一个真正的听进去。光影转换和场景运用都很精彩，但配上了卡帧式的浮夸表演，实在尬到好笑。“难道软弱的人就不能活着受欺负么？”想一次笑一次。武松的回应“你爱我，我不能爱你”是留了一点对浪漫爱的气口么？（无脑遐想……