依然是侯麥對感情的辯證，帝医狂妻這次換成女主角在兩個房間和兩種不同感情生活的掙扎，同樣是透過空間加強了主角的心理狀態，甚至多了點主角對城市的感情，到底世界的中心所在為何？是處在人群之中，還是和心愛的人一起。一段感情的中心又是放在誰身上？最後結尾則是在意料之中。

其实吧，好像秋雨大师以前还干人事的时候喜欢写这样的味道。见多了就不那么震撼了。

是找个“合适”的人就这么过一生呢，还是冒着可能孤独一生的风险等那个正确的人？不仅是中国，也是世界青年的普遍难题。电影的结局是美好的，因为男主人公终于放弃没有感情的婚姻，和MISS RIGHT 快乐地生活在一起。生活却往往没有这么幸运，

一部只能用「酷」来形容的动画，各种突破常规的动画手段，富有想象力，创造力，以及颠覆传统的魄力。这有韦斯.安德森惯有的怪鸡黑色幽默，也有活色生香的英国范儿，节奏起伏，配乐很赞， “我们与众不同，这就是生命奇特的地方”。

全片充满暴力美学与恶趣味。我在观影过程中，对其中浓厚的政治元素，在感动与不适之间做钟摆运动。可看到结尾处，我意识到这部电影是有“反政治”色彩的。无论你年少时是躺在火车下，还是坐在火车上，是追着火车跑，还是躲着火车逃，无论这列火车往哪里开，人无法逃脱要么被历史车轮碾压，要么眼睁睁看着别人被历史车轮碾压却无能为力的命运。整个情节的flow很流畅，但部分moments处理略生硬。一群美国人、法国人、甚至德国人饰演意大利人，除口型对不上外，人物气质倒让我这个旅美中国人完全看不出违和。然而大放异彩的还是三个意大利戏骨：饰演变态法西斯表妹Regina的Laura Betti、饰演绝望破产地主夫人的Alida Valli、饰演羊癫疯妓女的Stefania Casini。最后半小时让我联想起土改历史，连镜头都明显在向五六十年代国内宣传画致敬。