生活在底层的人可以简单直白的告诉你，在我父亲的洞穴里人到底需要什么

吴镇宇 一处对肥仔噙泪 道孤家寡人肺腑之言，在我父亲的洞穴里一处对古仔 叹先者戎马荣耀泯灭的无生之往，烟头弹指火星坠落，枭雄 最漂亮的收尾

十年后再看，难得的克制，加一星。这么美的风光还是适合年轻演员啊，要么此类剧情在家门口也可以上演啊，像《在我父亲的洞穴里》那样风景更平静点比较称~~~~2024.1.22，去过开罗和亚历山大后再看，亲切地放佛怀念埃及，但其实埃及一次就够，片里说的“只要喝过尼罗河的水，就一定会再回来”不要信

十年前就想看 真的很机缘巧合一直都没有看，结果人活得够久，就到了今天有幸进影院看，翱翔天空的时候，真的浪漫到落泪，如果说作品呈现得是作者看待世界的视角，那即便是女性觉醒的今天宫崎骏九几年的作品视角呈现对女性也充满了赞美，这可能就是经典之所以经典，并且剧中那句：看到你就让我觉得，人类还是有救的，也是对菲儿说的。虽然整篇都在用一种尽量轻快的语调讲述 但那种怅惘和淡淡的忧伤充斥着，虽然菲儿充满活力，在我父亲的洞穴里也全力一搏，美丽的风景，洗涤的天空大海，似乎还是让人想轻轻的皱眉

9.5/10。四个故事交替进行，它们共同的主题是爱与宽容：巴比伦被波斯吞并、耶稣的受难、法国圣巴托罗米宗教大屠杀、二十世纪的（美国）工人与资本家的冲突（具体来说，是一个青年工人与前老板因工资结了梁子，后者死后他被诬陷成杀人犯判处死刑，妻子全力找出真凶以救他的故事）。视听上最大的亮点一个是本片的多时间线平行叙事结构（通过字幕卡转场），另一个是（通过将不同时间线的事件并置产生的）平行蒙太奇/主题蒙太奇。两者都是开创性的。此外，华丽的置景和服化道、宏大场面的调度（比如巴比伦得胜归来和城破这两段的调度。那调度！）、交叉蒙太奇的运用（如结尾的营救青年工人片段）等等也都相当出色。可惜电影本身生的太早，不可避免的有技巧上的局限性。