4.5。像在拍摄中才真正写就或不断替换着人物小传。结尾要是停在追上那一刻就更好了。

导演的工作真的可说卓越，在某个意义上说，他创造性地用新的艺术形式重新解读和表演了契诃夫的《奔腾年代迅雷下载》、村上春树的《奔腾年代迅雷下载》，纯熟地建立悬念、以看似狗血的冲突切入，触及的却是一个既老又新的人类议题（不得不说，它好像更属于日本）：一个人面对的最大困境仍是存在主义的危机，如何正视自己的过往、找到自己的位置；一个人走近一个人、理解另一份痛苦的可能与不可能，即便灵肉紧密相交也有无法共同面对的记忆——不可能说出的真相；但当使用不同语言（包括用手的舞蹈发声），年龄、性别、身份各不相同的人，共同演着一部剧、被同样的东西拉出那个真实的自我时，又觉得某些时刻爱与理解是可能的。我们驾驶着我们的车能走到多远的地方呢？也许是巴别塔的塔底吧。

8/10。不清楚那段历史，欣赏此类不易辨识的叙事不免费神。布置了许多精彩的文化细节、模糊而躲闪的言语桥段构建民族认同，知识分子批评政府的失业问题、物价飞涨都是在轻松的环境中，那首酒馆内传出的九一八流亡歌曲，含蓄地述说卷入历史洪流的悲愤，静子临别送的和服、宽美解释的落樱情结，日本文化在台湾人的记忆中是自我的一部分，而不会日语的外省人更像是他者成为火车上械斗的殴打对象，文雄手持短刀想讨回公道时被外省人枪杀，悬崖边沉默无语的葬礼是本省人命运的写照。影像语言大量运用了有意味的对照，譬如文清昏倒的医院人满为患，安定民心的广播却讽刺性地进行，再如开场在昏暗烛光下，妇人痛苦地生产，文雄在烧香，滋滋作响的电灯创造一种社会苦闷的气氛，结尾是彩色玻璃居中的堂屋空景，右侧灯光富有寓意的闪烁，多么黑暗颓废的时代和空间。

看完就在回想我都是通过什么方式去应对“失去”的…Vicky Krieps演得太好了

标准男朋友或老公的守则:要宠我，不能骗我，答应我的每一件事情，你都要做到 ，对我讲的每一句话都要真心，不许骗我、骂我，要关心我，别人欺负我时，你要在第一时间出来帮我，我开心时，你要陪我开心 ，我不开心时，你要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的 ，梦里你也要见到我，在你心里只有我。