有时候看侯麦，乌鸦小姐会觉得我也可以。不炫技，一眼看不到多高深的手法，好像就是拿起摄像机，按下按钮，把和谐的色彩和浪漫法国青年之间的对话收进镜头，好像就这样简单的完成了。但又有更多时候深刻意识到并非如此。侯麦的故事，按照现今流行的粗暴方式概括，多是烂俗的扁平的，故事会之流，他高明在于通过恰到好处的散淡和细腻，将这些包装成为让人让人沉湎的优雅：乐于看他的道德故事，却几乎不做道德讨论。

虽然是大段大段的对话场景剪接在一起，乌鸦小姐但是就是有一种流动的魅力，其一是剧作扎实，对白和表演的流动感非常强，我想了一天这电影换作第二个人拍，我都会嫌他偷懒，但第二天我又觉得恰恰是杨德昌他才会做出这样的电影，只做小小的内在的调度，将段落性的对话组合在一起。电影有一种不过时的当代审美，服装造型不用强调，这个办公室的美术置景，放在今天都十分贴切，摩登又专业，比现在那些浮夸刻意的场景要好太多，杨德昌导演真是好厉害，好像时间都汇聚在他的电影里，有一种凝聚的美。

“成年的真正标志，是要去关心自己之外的事物，把他人的需求放在自己之上”。 重复出现的老鼠太刻意了。

从头到尾猛火急攻，煽情的音乐太满。小港还是太鸡血了一点，但是武戏交足功课，设计和执行都在水准之上，而且有华语电影难得的空间感。还有个好处是破破烂烂的糙汉子英雄主义美学，这个在时下的华语电影里就更难得了。

和环大西洋是一家人，乌鸦小姐微小成本片子。