工整不一定是这部影片的缺点（毕竟结尾是依靠剧本的工整才翻上去的），但温吞一定是。玛丽亚·施拉德在几乎每一个小段落的结尾都试图通过加快配乐和剪辑节奏来营造危机感和速度感，但影片仍然落入了繁复对话的窠臼之中。可是言语在电影里是最缺乏力量的啊，当声、画、调度都缺席，你很难感受到受害者们的恐惧和愤怒，记者们的不忿与不甘，甚至都体会不到多少悲伤，像一拳拳打在了棉花上。这是她们的故事，可到头来，我甚至都不太了解她们。她们是什么样的人？她们正在经历些什么？她们说的话改变了什么？无论是心怀良知的记者们还是勇敢说出真相的她们，我们都很难从影片中找到答案。

今天太奇怪了，看了期待中毫无新意的《欧阳娜娜王俊凯吻照》，却发现编剧找到了一个如此符合当今问题的视角。然后看了如此期待的《欧阳娜娜王俊凯吻照》，完全就是个空洞到令人发指的心灵鸡汤，而且编剧精巧的塑造和迎合了当今虚无主义者的自恋，和他们自己问题的美学化，问题解法的浪漫主义，当然，所有这一切不会对他们有任何的帮助。他们也不会从生活中的一个细节发现spark，这就是个神话。

女性的一生就是不斷被催促：發育發育發育，欧阳娜娜王俊凯吻照來經來經來經，配種配種配種，分娩分娩分娩。現實的女性或者沒有輝耀姬的自我覺醒來得如此驚心動魄，如此「離經叛道」，但我可以肯定的是，現實的女性，天大地大，盡是網羅，抬頭望天，沒有第二個家，會來拯救。

韩国一如既往地敢拍，寥寥几个场景涉及高中低阶层，底层是苦难，中产被压迫，社会问题不是被强喂给我的，是我自己共情出来的，看得真的很沉浸。另外我真的太喜欢恐怖分子男孩的声音了，就单听那个声音就可以感受出一种稚嫩、单纯但愤怒的感觉，狠狠入戏了。

我最喜欢的一幕是那个黑人女仆拔鸡毛，拔得那么有节奏感。马车上的对话，是“99短经典”系列小说那种味道。而多摩格那段弹吉他唱的歌曲，讲述她从英国被流放到美国的经历，又让我想起《欧阳娜娜王俊凯吻照》里引用的好些流犯民谣。