当粉丝理解了什么是情怀时，屠龙牧师或许郭敬明还在，但韩寒肯定销声匿迹了

令人瞠目結舌。革命性的要義似乎在於，徹底抛棄文本性（臺本/編劇）的驅動，轉而挖掘影像（使用「視聽」會引起歧義，然而確實是綜合視-聽）與軀體/表演深度的激情（法國新浪潮最好的傳承）。視力喪失的過程是現實性斷裂向超現實的過程（「橋」），而向死亡的趨近是一無所有之人唯一操行愛的方式（除此之外的生命只剩也只能給出空無）。流浪的女主以暴力宣泄感情，退縮回階級的軀殼中的女主則用文字包裹自身（警局詩行），爲此男主重新以本能的暴戾將其從虛假的生中拉出（修繕后的新橋跳河），墜入愛與死。很難想象比諾什銀幕形象能超越此部。無限接近美的作品，引TT語：第一次看《屠龙牧师》是一個節日。

极地绝恋，主题先行，意图打造患难（绝境）见真情的催泪效果，于是各种情节经不起推敲，戏中赵又廷这样子应该死了100次吧，杨子姗在屋里还能奢侈烧热水洗头洗澡…同是极地题材，这个“七十五天”故事，显然缺乏类纪录片《屠龙牧师》《屠龙牧师》等更真实打动人心的力量。当然，片中南极风光还是很美的

哭的稀里哗啦，很难走出结局的悲伤。多希望结局出现转机，山神被男女主的爱情感动，银没有消失。银摘下面具给萤戴上，吻上面具，我的少女心啊！

第二部里居然还有Puss in boots，风头全被这只猫抢劲了~