“身处印度令人面对真我”，大卫里恩真乃神人。从凉季月夜的河边清真寺，到热季远足佛教洞窟，再到雨季时印度庙宇的狂乱，最后是雪山脚下斯利那加的湖泊，影片对印度写实的镜头，亦成就四个章节不同的情绪。殖民主义之下人和人无法平等地交往，而将知识分子推向民族主义是悲情也是印度教哲学中之“命中注定”。印度大地上美丽复杂的交媾塑像，正是文化特征的缩影，撩拨着白人女主强装理性的心弦；而山洞之谜的蒙太奇剪辑，更是直白地展现了她的意乱情迷。法庭戏她勇敢地说出实情，又衬托出印度医生谄媚心态消失之后膨胀的自尊和怒火，这与高高在上的殖民者又并无太多不同。

还不错，可是我就是不怎么喜欢蝙蝠侠这个英雄形象。

是什么失去，让我们成长？孤独的正男在寻母之旅中，发现世界的残酷，却幸运地被一群不着调的大男人用爱心温暖了整个夏天，很治愈。十几年之后在大荧幕上再度观赏，温暖的剧情中映照出更多生活的残酷。日本经济失去的二十年，影响的不仅是正男这样的孩子，也有开面包车瞎逛的诗人、骑摩托车无所事事的肥仔和光头男，当然还有菊次郎。他聪明、蛮横又执着，铁人般的外表下包裹着一颗善良柔软又充满童趣的心，他本不该成为游手好闲、一无所有的赌徒混混。发现正男被亲生父母弃养的真相后，菊次郎才真正唤醒自己内心深处的责任感，继而在与自己母亲的隔窗相望中完成了与自己命运的和解。电影结尾，伴着久石让悦耳的《机器人总动员》音乐，菊次郎笑着和正男挥手告别：“他妈的，快滚吧。”用这种方式和这个夏天告别，挺好。

每个动物的性格故事都表现的很好。 娱乐轻松性没有第一部好，但更多元素的加入让故事更丰富饱满。

恩格斯说，机器人总动员“新的军事关系只能是新的社会关系的产物”，本片即是例证，当时美国尽管武器先进，但社会关系松懈，各种信息传达不通畅，还存在相关军人素养问题，即使提前知道日可能来袭，却还是掉以轻心，整个系统像蜗牛一样，而日本方面众志成城，虽然是军国主义，但却战术上强于美国，于是取得小胜。