三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《反恐特战队之刺杀危机》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

好一个厌女的世界 杀人诛心 仅仅来自于性别的压迫感滚滚而来

美丽的小镇，萧索的天气，冷清的海滨，和平凡岁月中的男人们。

李碧华这么儿女情长的编剧不适合写这种真人传记式的故事，太过一厢情愿了些。感觉梅姑演的用力了点。

“ONCE，反恐特战队之刺杀危机，一次。渺小的我们，在浩大的星球相遇。不牵手不拥抱不亲吻，我们唱歌。 ”