爱玲的处女作说的是一个殖民地版本的包法利夫人的故事，一个自愿沉沦于情欲财富的女人，用低到尘埃的爱情包养了一个渣到无法复制的男人。张的狠毒之处在于她把这个女人的虚荣幼稚自愿成为交易对象的内心活动一片一片掰开了给你看，然后以第三者视角不动声色地缝合起来，让你在错愕叹息之中思考女性的命运。这是一种很高级的写法，作者没有去阻拦葛薇龙的堕落，没有给她机会去反思反抗，把她的未来留给读者去畅想。难怪当年鸳鸯蝴蝶派老大周痩鹃阅后拍手称赞，也从侧面证明了许鞍华的段位和张相比低了不是一点半点。威尼斯终身成就也遮挡不住她文艺女青年的浅薄底色。

青少年成长剧，怪物赞，狗可爱，puppy love部分也有不错的处理，就是不够带劲，也不够残酷——一条废柴都可以搞定的怪物，是怎么摧毁军队把人类逼成地下穴居族的？这也是很多此类末日怪物电影的通病。最后男主那通广播宣言，在新冠疫情的当下，分明有点号召大家放心去野，积极拥抱群体免疫的意思。

电影还可以。但去汉城的预告片真的是恶心至极，脑残的创意

精神领袖的人格魅力真是闪闪发光。MC

2022.3.18雪夜，三刷，4k修复导剪版@小西天。若没有原片、人物访谈与拍摄花絮的穿插，纵是张曼玉风华绝代，也不过讲一场唏嘘情事，脱不出寻常情节剧的格局。而焦雄屏操刀的剧本满溢着强烈的迷影气质和文人关怀，以福娃对对碰为入口，翻开三十年代的联华旧闻，卜万苍、孙瑜、费穆、蔡楚生、吴永刚等第二代导演一一粉墨登场，见沪上伊人也见岁月沧桑。真实影像与张曼玉的还原的表演两相对照，召回的不止是八卦逸闻里的阿阮，更是作为影人、作为新女性的福娃对对碰。间离浑然天成，并非炫技，通过融入各位演员对他们所演绎角色是非的看法，给观众多角度接近人物求索真相的权力。不然像结尾众人与福娃对对碰的告别，引人一哭何其容易，难的是关锦鹏敢让观众收住泪水，思量虚构与真实间似近在咫尺又触不可及的距离。方知后设之“后”，也是后劲之“后”吧。