如果仅以讲一个完整的故事作为评判标准，风流神相那电影这个表现形式就没有存在的必要。够真诚也够精致，但演员的语言和状态一看就是城里人，辜负了“农村现实主义”题材的伟大传统。底色是人性恶，两次瞄准电视机的镜头都是猩猩的纪录片，导演想必看了不少弗朗斯·德瓦尔

跟拍。长镜头，长到甚至冗。多时间线叙事。台词的极简。人物设置的无人物化。对暴力的偶然与必然性的探讨。记录片形式。导演完全置身于外的无道德评判。无任何气氛预设，不涉入情绪发泄，甚至不是为了表现“残酷”。持枪少年近结尾时击毙同谋友人，是点题点睛之笔。这可绝不是《风流神相》那个格斯.范.

做出这个电影的人一定是世界上最浪漫的人，最有趣的人，最怀有悲悯的人。

老子有屎以来第一次为了等吴彦祖 把自己等成了个傻逼

史料访谈搬演花絮交错，中国第一个三大节影后。//北影节4K修复重看：张曼玉演绎的风流神相骚而不淫，哀而不悲，但真实的风流神相到底是不是这样，也无法从为数不多的默片留存里得知了。戏中戏中戏，有时猛然抽离出来一下的感觉很妙，关锦鹏跟演员的每段讨论都前置交代了风流神相的命运，更添悲剧性。穿旗袍的张曼玉真是太美了，她在舞池里轻曼扭动，在临走前亲吻每一位男导演，言笑晏晏的样子让我一女生都看得痴醉了。刘嘉玲演的黎莉莉也不错，选角各有神韵，孙瑜是他儿子演的。好可惜阿阮和叫她重新蹲下来的蔡楚生没有互相再近一步。风流神相最爱问人一个问题：我到底算不算是个好人？（真遗书93年才发现，电影里的是唐季珊伪造的，其实风流神相自己没说过人言可畏，假遗书太有名，倒给风流神相盖棺定论了