如果你成为了案件的嫌疑人，昆明三对夫妇群原图那么你的一举一动都会被人们过度解读。你的一切正常的行为都是你的伪装，你的一切“不正常”的行为在他们眼中都是你的犯罪证据。他们会翻出八百年前的陈年往事，会编造你根本没有做过的事，但事实上他们根本没有证据。他们没有证据，也不是根据证据来查案，而是根据结论来反推证据。因为媒体已经大肆宣传FBI怀疑理查德是罪犯，假如理查德不是罪犯，就会显得FBI办案能力太差，所以FBI不愿向人们承认他们没有证据，一定要逼理查德承认他根本没做过的事。媒体根本不在乎真相，他们只在乎销量和热度。之前跟风说他是英雄，现在又跟风说他是罪犯，甚至直接问他“你的同伙是谁”。不难想象，从今以后警察看见可疑背包都不敢上报，会假装没看到，因为他不想成为第二个理查德。正如彭宇案之后，没人敢去扶摔倒的老人。

美国编剧们一贯认为，鹰酱遇见任何问题，都是一对专家及专门家们，在长桌前摆事实讲道理，辩论与协商，最后做出宏大的决策。请问，哪位观众亲眼目睹过此类决策过程？很多扳手腕的事情，其实手腕不重要，胳膊也不重要，大脑才关键！君请看：1959年9月15日，赫鲁晓夫启程访美。据说到美国访问时，在大庭广众之下，他提出了两个特殊要求。第一个要求是参观迪士尼乐园，第二个则是和玛丽莲·梦露共进午餐。美方很无奈，自然不能满足。玛丽莲·梦露虽然赴约，但陪同的还有400名各界精英！1962年10月16日 至 1962年10月28日，古巴危机发生！

安杰伊·瓦伊达一生都在讲同一个故事，个体对制度的挑战，也是苏联政治留下的遗产。这部片子明显感到一股衰老的迹象，叙述方式跟时代的改变而改变，用巧劲省略了很多情节，影像质感方面特别好莱坞，非常工业化的制作方式。似乎也是导演心态上的变化，我估计现在波兰也不是这样了，但他想说的话还是那些。

4.5 处女作会犯的毛病连杨德昌都没能避免啊莫名很欣慰怎么回事(就像看到马尔克斯数学也不太好一样哈哈)，然而从创作初始就坚定走一条关注社会与人性、不会赚大钱的逆途，此般信念联想他的早逝更令人感怀，片中人的人生选择的题目，某种意义上也是杨在思考自己的人生与电影之路；杨日后社会反思的手术刀，此时此刻已举起、已划出又深又痛的红口子，人与人之间本质的不可交流、根本上的互不了解，幸福、爱真的存在吗，究竟哪种婚姻才会好，究竟哪种人生才是完满的呢，显然无论怎样选，都归结为你愿意忍受怎样的苦，妈妈来探望第一句话“德伟很忙吧”全片点睛之笔；电影声画关系的运用极有味道，情绪在双层空间(乃至三层)之间延宕；客串的侯孝贤、“小林”一出场都纷纷忍不住窃笑；惊现长筒白袜的学生妹张艾嘉，各种镜头里的美丽丝毫不逊于胡因梦

终于在电影院看了，体验了一把“跟随DOR流动的镜头在角色间舞蹈的快感”，整场观众从头笑到尾，这癫狂神经的犯罪喜剧应该是近年来最不奥斯卡的大热门了吧，可惜总归是喜剧，难以挖得更深。JLaw太抢戏。