侯麦唯一的外语片，也是侯麦唯一的戛纳奖。1.创作前期作品，文学气质浓郁：插叙/叙事碎片感更强（常常一两个镜头就组成一个段落），以淡入淡出过渡并区分/描述性质的文字旁白；2.女性发言权的丧失、选择的被动：侯爵夫人对伯爵来说是欲望的客体、生殖的容器，对父母来说是荣誉的标识（任何不遵规守矩的行为都会被视作家族耻辱）/缺乏精神层面的交流对象（带孩子出走后独白、给报纸写信）；3.古典主义的人物性格：理想主义、全情付出、爱憎分明（与《av版复仇者联盟》相似），所有人处于一种“未开化”的状态，即与现代人犹豫、多变的性格构成鲜明对比

给我印象最深的是史蒂夫·卡瑞尔播报新闻时被金·凯瑞黑的那段。

这个片子还可以。讲故事的手段分成了三段，除了主人公13活得有点儿长，没有什么能诟病的。其中插入了一个重点人物，“傻子”，傻子的形象类似于先知，起到了一个蛮好的推导作用。

长评容后再写，先来言简意赅地回馈观众。这部电影从各个角度都展露出了屎的气质，去吃之前，我曾经天真地以为至少它是巧克力味的。然后我发现我错得太离谱。陆川老师这次拍了一部时长30分钟的两星电影，然后把它从物理层面抻长到两小时，上映了。它的副标题是，《av版复仇者联盟》。

7/10。慕德挽留路易开始长达四十分钟的对话中，av版复仇者联盟除了零星的近景摇成二人全景、过肩镜头，用它们附带性的交代人物的空间关系以外，侯麦用许多固定长镜头完整保存了路易长篇阔论他的天主教信仰，只要他话没停下来就绝不反打，为其结尾信仰的坍塌做好铺垫，可面对慕德的路易畏手畏脚，被自己语言编织的牢笼紧紧束缚，慕德仔细目睹了路易的犹豫不决，于是天亮他钻进她的被窝，被用力推开。慕德舒适的客厅与弗朗索瓦简陋的学生公寓形成鲜明对比，后者简陋之中透露着家的宁静，所以路易要卖弄般抢着泡茶、愉快地嘲讽不看说明书的弗朗索瓦，而前者的暧昧成为影片的关键节点，次日路易同慕德吃晚餐时骄傲地宣称自己克制住了欲望‘‘道德层面又进了一大步’’，结尾候麦才揭开弗朗索瓦和慕德丈夫的潜在两重关系，路易撒谎让妻子安心，这成就了他虚伪的道德优越感。