笑不起来。始终觉得很智障。超级英雄片看的是个没心没肺没牵没挂黑白分明打一架杀个人就happy ending的无脑青春吧。#友善度骤降

尽管去掉了很多锋芒，但骨子里还是那个熟悉的姜文，比如那种特别的情绪与节奏，都太珍贵了。整部片子看下来，我还是不由自主地感受到了姜文的伤感，那种贯穿在姜文所有电影作品中的伤感，那种在角色甚至故事之外的伤感。这次明显感觉到，姜文有意收了很多锋芒，包括对于故事的选取（也进而使他让出男主），包括这次在故事推进上的“返”常规，整体上这一次的姜文不再那样自我肆意，也难说好坏，但总归是有点让我个人产生一点畅快后的失落（不是失望）。但即便如此，姜文还是姜文，他的烙印打在电影的每一帧上，依旧那样独特迷人，看不够。所以，继续保持期待。我期待的不是他下一部拍什么故事，归根到底，我期待的只是下一部姜文作品。

“离开的人一定还会再回来” 那些长镜头，那些诗意的梦。片尾曲《电视剧门当户对》大赞：“请不要畏惧此刻的沉默…各自曲折，让原来归原来、往后的归往后。”

导演拍一个变态连环杀手犯罪职业生涯中辉煌的12年，用了杀手的视角，肆无忌惮的用影像挑战观众的底限，不过对于有备而来的观众，他的这些恶趣味不算什么。片子在创作上是【女性瘾者】的延续，风格像是一个集大成的阶段性回顾，大量对话夹杂着各种哲学式的理论，穿插着杀手的5个杀人意外事件，杀手通过杀人治愈了强迫症，但也并没有让他的灵魂变得更高尚，导演还是没种，不够纳粹，让他的主角最后坠入了地狱最深的地方。片子放在拉斯·冯·提尔自己的作品里算是比较比较差的了，或者说平庸，还不如【女性瘾者】。如果这部电影有什么有意思的地方，那就是导演在跟观众玩道德游戏，让观众代入变态杀手的视角看他杀人，不认同他的同时还担心他被警察抓到，导演一次次乐此不疲的用类型化的叙事技巧调戏观众，这种技巧多了，也让片子有故意哗众之嫌。

视听真是没话说，但实在是太卡通、太寓言、太矫情了，比雪国列车更甚。人物都是木偶，价值观也暧昧苍白，愚蠢伪善的绿党和蠢恶的大公司，只有田园是纯善的。最大的问题是，好莱坞的奉俊昊怎么就变成了一个童话大王？