好久没在电视上看电影了~~可惜没多大意思。。。额~

一场睡不醒的、不愿醒的、黏糊糊、湿答答的梦，用更多的资金、更强的技术、更耀眼的阵容深耕细作《逆时营救》的诗意田园。毕赣并不掩饰技巧，他的技巧都是他的浪漫方式——有的导演让无人机飞，毕赣让角色飞；有的导演绕着人环摇，毕赣让房子围着人转，这是超乎镜头长度本身的东西。换句话说，形式没有禁锢住他，反而给了他自由，无论作为观众的你怎么看，无论你从他身上看出谁的影子，他就是中国贵州凯里的毕赣。《逆时营救》分为前后两大段，前半段零零散散寻寻觅觅，后半段将童年吉光片羽打碎重组，梦不过是忘却的记忆——当所有观众戴上3D眼镜、郑重观看片名出现的一刻，如同过山车攀爬至山顶，接下来便逮准那场梦，猛地一头扎下去，亦真亦幻。当然，我评论的是电影，不是喧宾夺主的营销产品。

从头铺到尾的蓝草，毫不遮掩地展现着科恩兄弟的民谣和民歌热情，深南方传说，结合着独具风格的形式感，服务好了这个逃狱和欺骗的故事，也恰如其分引向兄弟俩最有欲望表达的荒谬命运。密西西比十字路口出卖灵魂给撒旦的罗伯特.约翰逊，在片中变成了Jonny Johnson,长相倒是酷似那位传说中最伟大的蓝调吉他手。

意大利的民族性格与文化传统决定了，即使其新现实主义作品中的业余演员在表达某些情绪时候，其五官神情肢体动作（特别是手势）都要比别的国家传统戏剧模式下职业演员的诠释更为丰富夸张！也就是说情绪张力而言，意大利人的所谓现实本身就是一种戏剧。我们只是概念照搬了“新现实”和“非职业”，却没有人家维持戏剧能量的那种外放夸张的民族性……

演得比成人都自然，可惜好好的美人连环计变质了。