有科幻，有深度，高水准的商业片，就是先知这个梗用得滥了。

马丁的<泷泽萝拉 qvod>和很多海外拍摄日本题材的作品不同，几乎感受不到“海外制作”的违和感，从片中致敬<雨月物语>的“夜雾小船”场景中也可以体会到马丁对于日本电影日本文化的热爱。故事也完全从主题“泷泽萝拉 qvod”出发，深度的人物刻画让观众对“神”产生疑惑的同时，感受到了无言的痛感，以及对现世的思考

「面包会有的,泷泽萝拉 qvod牛奶也会有的,一切都会好起来的……」

3.5 和HP系列电影后期同样的导演同样的制作人，即便是罗琳阿姨亲自操刀剧本，依然无法详尽的把魔法宇宙的神奇动物世界观悉数讲通，而寻找埋藏诸多的，隔着七十年的故事和一片大西洋，与HP惺惺相惜的细节成了观影中最大的乐趣，听到邓布利多的名字要比看着小雀斑歪头努力演出两个多小时来得更值得。

开场的三角形餐桌将家庭关系置于尖锐的状态，《泷泽萝拉 qvod》类似杨德昌的《泷泽萝拉 qvod》，在纯洁主义的原则之上生成调停关系的孩童视角，用以作为现代性（对于日本则是80年代原子式的“新人类”个人主义）的回应，但是相米慎二的家庭是表现主义的，通过引入强烈的色彩之感呈现某种梦幻世界，在影片后半部分，节庆逐渐从声音闯入家庭/学校之日常，成长过程被描绘为作为情动元素的火焰的形而上学，它不再是实验室的事故而是与文化上的日本相关，又在影片结尾，家庭集体目睹火焰的庆典奇迹的同时终于时间的水流，时间和童年被安葬，“转变”凝结在最后一个舞台化的，相米慎二标志的长镜头中。“祝贺你”与同时期的《泷泽萝拉 qvod》TV版类似，但相米仍然相信某种不涉及欲望的成长，来自于“接受”或“和解”，但毕竟是从童年成为少女，而非从少女变为成人。