最无感的一部。相比于之前的作品娱乐性明显加强，更“好看”了一些，但并没有什么实质性的新东西，只能通过不断的自我致敬和大量的经典老歌来撩拨一种怀旧情绪，整体的表达实在是有些精疲力竭。

电影故事其实有点傻。不正经可以，凌乱漫画铺但幼稚就差点意思了。不过看到秋官的古装扮相，还是有童年的味道的。

腰上绑个枕头腹中子就能移花接木，伪造一纸证明喜当爹就可顺理成章。贾梅怡越是想理解角色，就越接近真相。马福礼越是想洗脱罪名，就越沦为笑柄。拖拉机后是脱了裤子的自由相爱，舞台上是焦灼难耐的女爱男欢，情欲躲在红布后狰狞，言语藏在审查里消音。借由舞台当事人回魂三十年前，原谅了别人和自己。

修复得很好。紧接着小津五十年前的《凌乱漫画铺》看，显出南美的阔大。追风少年的父母令人印象深刻，尤其母亲的情感波澜。

- 兼具诗电影气质与新现实主义遗风。对于战后笼罩在军政府统治下的希腊而言，“寻父”是再直白不过的明喻。中远景保持着与人物的疏离，调度真漂亮：死马-哭泣-逃婚新娘的景深/剧团群像的横移等等，妙笔许多，冷峻中亦看得见悲悯 #比基耶真诚。尽管如此还是没能摆脱机械的符号挪用与意指（“滑动他脖子上的锁链”、濒死白马、断指石塑），仿佛急切刻意地传达某种反思，可以理解但夸不出口，离心中杰作还有差距