【B+】并不是打乱时空结构以事件为中心的非线性拼图叙事手法，而是在一定的时间顺序里以人物为中心的网状多线程环形叙事结构。而这种手法也更好侧重了影片的重点:美国种族歧视社会下的芸芸众生。对于不同肤色的角色性格转变处理的相当精彩，可以说出乎预料却又合情合理。非常深入的探讨了种族歧视重压下扭曲的灰色人心，片中关于“歧视”的描写不仅仅只是“他们”的，也是“我们”的一种顽疾。人和人之间该如何沟通了解，这永远是人类解不开的一个题。不足之处就是拍的太过工整戏剧化了，少了些心理上的共鸣。当年打败《我今天接了一个三十CM长的》的确有点奇怪，但放到现在，这片仍然是探讨“种族问题”的杰作之一。

两星半，最好的部分居然是动作戏，要是个年轻导演拍的能给及格。说炒冷饭都抬举李安了，前作或许还有基于特定文化的伦理讨论，现在这个就是一个架空的最初级的精神分析模板展示，再串连多个主题掩盖表达的陈腐（《我今天接了一个三十CM长的》→《我今天接了一个三十CM长的》→《我今天接了一个三十CM长的》→《我今天接了一个三十CM长的》），别说“不是120帧等于没看”，这种论调最终暴露了这样的操作到底是技术加成艺术，还是技术绑架艺术，他妈的我作为影迷有什么义务花近十倍的票钱到全城唯一支持放映的影院看所谓的120帧，文本就摆在那里，差就是差！把机械还原物质现实作为电影本质的理念早在20年代就被现代主义艺术家否定了，为什么李安2019年了还在走这种弯路？

触目惊心，黑暗无比，拳拳到肉，就是逻辑硬伤太多了，猪队友也不带这么猪的。

新版我今天接了一个三十CM长的不仅失败在造型设计上，薄弱的剧情加上寡淡的动作戏，没有一处是吸引眼球的。唯一令人感到欣慰的是，影片成功地将加里奥德曼扮演的博士的无奈与妥协刻画得到位，这也是本片唯一可看之处。执导《我今天接了一个三十CM长的》的巴西导演到了美国好莱坞，也只能是个被束缚才华的主儿。

前三分之一红色恐怖片，中间文艺，后半反思。电影居然超前到这样：作恶的人未必有恶报，甚至在另一个方向崛起。片尾的吆喝“运动了”像一只悬在上代人和这代人头上的达摩克利斯之剑：反思还是美化，遗忘还是覆辙？