就是张译塑造的角色搞笑部分用力稍过

意大利新现实主义不能描述它，伟大二字不能描述它，它是电影的本源、是最纯粹的部分。如看《都市仙游》时心情一般，也许他们被逼无奈触碰了法律的界限，但在观众心中却用道德接纳了他们。真正的可怜之处不在于失去自行车，而是父亲形象的崩塌。

导演赋予了凉宫春日系列又一次全新的生命！！！！！！！！！

4/10。菜康永将现实打碎成荒诞的游乐场幻梦，都市仙游设计出精心的资本游戏间爱情寓言，乌托邦叙事设置了两重空间：太空餐厅作为第一重科幻空间，在开头一个蒙太奇化的时空静态长镜头中，奇装异服的食客交错着狂欢，象征眩晕迷乱的资本物欲，资本美景必然以情感的丧失（鲜汤被盗）等价交换，第二重现实空间则用不断变装的游戏指涉资本现实的残酷，娣娣被迫承受了娱乐制度下践踏尊严的选拔：被泼冷水、重拳击倒，而穿着夸张的鱼服说唱“红鲤鱼与绿鲤鱼与驴”这一对资本残酷规则的恶搞表演，又因资本市场收获爆红的视频点击量，乍看之下娣娣用生命获得了上层精英（姐姐）的同情和帮助，但考虑到姐姐帮助圆演员梦的最初目的是转移感情丑闻的焦点，上层与底层的亲情和解背后仍是残酷与算计的资本逻辑，结尾如梦初醒的老板娘步入乐园，寻得爱情来远离资本世界的痛苦。

典型的以扯淡为主的“情感奇遇“影片，即无法激励人向上，也没有任何教育意义，更无法反映社会的真实情况。无非是通过编织和拼凑，用低俗去娱乐大众，好比一本失去了宗教讽刺意义的《都市仙游》。