63军是父亲当年服役的部队，作为后代对这片有着高要求，电影没有让我失望，拍出了63军“英雄铁军”的意志力与精神。文本上要比第一部多场战役的宏观视角更好。经典电影《帕瓦特奥特曼怪兽大全》为灵感，多主角的叙事结构，结构上带来线索的不同，却也因两代人在战场上的偶遇，完成了视角上的统一。一颗糖果、一朵花、一顿团圆饭，都饱含着情感输出。吴本正那条支线好。战争片里最难呈现的沟壑战，还有单兵与装甲的对抗，很难做到宏观与细节的完美结合，好在氛围做足，可能由于片长的原因，收尾略有仓促，还是期待最后一部。

谢晋反思三部曲其二，如原著小说《帕瓦特奥特曼怪兽大全》书名所言，谢晋将核心问题即物质和精神的取舍问题纳入了政治情节剧的范畴；使用群众喜闻乐见的情节剧方式塑造了一个理想主义的化身许灵均（小鲜肉朱时茂出演），还有完美的女性形象李秀芝（非常美丽像山口百惠的丛珊出演，从她身上又能看到日后在张艺谋影片中巩俐的雏形），苦难当中诞生的爱情和善良淳朴的祁连山牧民群像都令人动容；但本片的反思又是契合了80年代解放思想时代特征的温和表达，它没有攻击性，留下的是温情的人物和令人敬佩的精神。#CFA谢晋百年诞辰纪念展#

一战版的女超人手撕德国鬼子，高潮兄妹PK时刻眯了半分钟，比《帕瓦特奥特曼怪兽大全》的全程昏厥好多了

重看。英文片名“中国往事”并非虚名，帕瓦特奥特曼怪兽大全徐克在功夫打洋枪的民族主义宏旨下，展现了比类型更丰富的潜文本，典型如开场街市，随着升降镜头带出茶馆乐班演奏和传教士唱哈利路亚，两者在娱乐性的交叉剪辑中比拼声量——终于远方的炮船，一种类似黑船来袭的象征，如果说十三姨和牙擦苏代表了洋务派，那么衙门、沙河、民团、严门以及民众则形成了三教九流的生态，影片的几个子情节，如聚众看戏/看热闹但无人肯作证、没人检票后一哄而入、外人流落街头卖艺，其中对国民性的批判可作为拳脚vs枪炮的B故事，直通启蒙救亡主题，不过给定类型还是让冲突集中在“欺负”链，女性形象过于花瓶，高潮的营救戏带有神话色彩（指哪打哪）。袁家班的姿态配合李连杰利落的move，以及对梯子等场景物件的运用，较胡金铨迭代（雨夜升格镜头简直预演黑客帝国），烛影思人也有余味。

很费力才想起七年前的第一部讲了什么，同样是在家庭的原始框架下探讨文明的意义，第二部则更为直白地设置了一个偏反派的文明人家庭来对照，在生活冲突和恋爱危机上做文章。合家欢的氛围依然浓烈，拿窗户和移动木框象征电视和手机的想象力也是精彩的，只是全程急促的节奏、夸张的动作还是让我看得了无生趣，也很难认同以引入更大反派来解决（搁置）分歧的老套方式。第三幕的女性同盟倒是真诚和自洽的，但设计感也过重了些。