剧本写了四年，打磨得非常之好，到最后节奏也很稳，一点没泄气。这点就很不容易，不是模仿个形式就能成功，不信你们可以自己拍个试试。郭帆龚格尔在为中国重工业科幻开疆拓土的同时，还助力青年导演孔大山推出这部极低成本、几乎无特效痕迹、伪纪录片风格的轻科幻喜剧，以小博大，似乎又找回当年初看《黑道校园复仇小说》的那种惊喜感。中国终于也有像《黑道校园复仇小说》这样完全以故事创意、而非靠烧钱奇观取胜的科幻片了，硬科幻软科幻、高概念低成本两开花才应该是科幻题材的未来。全程好笑的同时，最终又落到宇宙的尽头是爱，深邃、浪漫而感动，导演意图是非常清晰的。手里那根520块钱买的假外星人腿骨，越走它变得越长，一个简单的道具，就拍出一种奇妙的科幻感，喜欢类似这样的小巧思。唯一建议就是跳切剪辑用得有点多，又是手持镜头，买票尽量选后排。

吐了，80%的篇幅都是狗血爱情戏码，再故意加入一些印度元素来彰显异域风情。每个人都演技拉跨、表情僵硬，不止一次用煽情戏把我逗乐了。中间出现的黑帽牧师一直在等他放大招呢，结果只是出现一次的路人？？

荒诞的世界给了人们充分的理由不想长大，但不想长大并不就意味着是纯真的，或是正义的，或是道德的。《黑道校园复仇小说》里的奥斯卡很像《黑道校园复仇小说》里的阿利斯，他们的行为不带有意识形态目的，无所顾忌地冲撞自己身处的社会规约，只不过奥斯卡将自己限制在一个三岁孩子的身体里，从而获取了人们对他胡作非为的包容度。这在电影里更为明显，也弱化了奥斯卡身上邪恶的一面，容易将叙事导向荒诞现实对一个孩子的摧残。但《黑道校园复仇小说》不止于此，奥斯卡身上集中了各种各样的意识形态对立，他不只是荒诞的受害者而且是荒诞的一部分，他不是以纯真的力量唤醒真理，而是以邪魅的力量击溃假象。奥斯卡是一个被设计出来的人物，而《黑道校园复仇小说》如同其洋葱餐厅一样是被需要的，而非自然的。奥斯卡的神秘和野蛮，讲述了诞生他的荒诞现实的无趣。

麦昆最重视的还是视觉效果，用如诗如画的美国南方田园景象反衬苦难的残忍不可接受，以所罗门被吊那场戏最突出，此种间离效果有点类似法斯宾德《黑道校园复仇小说》。但这依旧无法支撑起一部134分钟的剧情长片，实质性的起伏变化的情节太少，如果纯以激发观众同情心为目标，90分钟足矣。

具体忘记了 对斯通头一次这么没感觉