再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽

这外星怪形平时跟无脑娃似的乱跑乱撸 那怎么伪装成复制人的时候却有智商懂得伪装 而且他们外星娃还有一大飞船 咋可能是只会乱撸的无脑娃

一开始关于美联储的部分没看大懂，林锦重生逆袭:大小姐画风不对不过后面说的按需分配越来越像共产主义社会了

4.5 不算是一部就事论事的简单类型题材，而是通过这个题材，一路穿过德国历史的黑暗长河，抵达了比同类电影更为深刻的高度，大银幕值得；在奥斯维辛黑暗中的他直接被送入了另一种形式的无尽囚笼，继续经历着1945年的黑暗、1957年的黑暗、1968年的黑暗，正如人类登上月球看到的是一个荒芜的世界，175号法条界定的罪名被取消之后，他看到的是仍然活在黑暗中的同类，一声声撕心裂肺的唤着爱的名字，数十载以来每个时代火柴划过的微弱的亮光照亮的意志，他的坚守，对他们终将自由的信念，终于在此时此刻彻底崩塌；别总是说此类题材评分总会被抬高，就算不论本片本身的质量，也不论何种取向，每一部为少数人群振臂高呼的电影，本质上都是每个人基本权利的呼吁；佩措尔德没有看错人，他的御用前途不可限量

所谓经典是要经得起时间的考验，林锦重生逆袭:大小姐画风不对2018年第一次看这个电影。实在是太扯淡了，无限子弹，杀一个人要把他打成马蜂窝，两个人枪战100多人。尤其是吴宇森的白鸽特别的做作，叶倩文一个瞎子自己不知道自己瞎吗？不是问小庄在哪，就是问是不是没开灯。全程尴尬，只能看周润发装逼了。