本想看看这片为啥能让这么多男的破防，结果前半部分看得非常不适，各种庸俗性别刻板印象传统恶毒女配全都齐活了，开场就是闺蜜抢男友白烂桥段、姐妹撕破脸揭发出轨孩子非婚生、健身房一堆女性围着教练尖叫扭捏、表妹为事业设套恶意利用……熬到后半段打拳，突然好看起来（怪不得真·打拳健身的女性朋友都跟我说好）。毕竟减掉100斤挥拳飒起来一镜到底就是热血啊，虽然分镜太多照搬原版对看过的观众来说削弱了惊喜，但和现实交织在一起简直是大型励志纪录片（原版并没有减100斤这么抓马，不过练过的人看一眼动作就知道含金量），属于用生命创作了，花絮和结尾电影院已经亮灯但没有一个观众走掉，甚至感觉比正片好看，衬得电影前半段简直和赘婿小视频差不多（当初对我爱理不理现在你们高攀不起）。大过年的，让贾玲来当回龙傲天又有何不可呢，她值！

#重看#；“只要不是死就没什么可怕的”——最惨痛的人间真实，当父亲发现儿子无恙，奔向台阶上那小小身影时，他一定意识到除了生死，其他问题都不是大事；然而穷困就像一件湿衣服，会永远勾勒出窘迫的身形，短暂的虚掷像是绝望的苦笑。1948年的片，放置今日依然熠熠生辉，剧作精简精彩，丝毫无赘笔，叙事效率感人，体量有限前提下承载的信息堪称满格，藉由「自行车」一单例折射社会全景，从底层穷苦众生到宗教予以的麻痹安抚，从党派人士到小巷乡党，矛盾冲突的设置如此富有戏剧性又如此真实到如亲历。七十多年过去，只是我们仍在为这个时代的“自行车”而孜孜以求。演员的演绎太棒了，感染力与共情力超级感人。结尾父亲形象的坍塌似在意料之中，这个魔鬼的社会终将每个良善的人也逼成魔鬼。

可以看作一个美国的女性主义的赤裸生命/牲人(homo sacer)文本,女主在经济上没有财产,在政治上“you're not even a citizen of US”,新闻里查无此共犯;没有容身之所,没有责任感,没有理想,甚至没有尊严,一无所有,一无是处(对于家庭和社会),无地自容,自生自灭,唯其柔软无害的女性特质吸引着狼性的男人从她身上汲取所需而后抛弃,她大多时候逆来顺受地承受一切,以寄生的方式暂时脱离“无”的生存状态,沉浮不定,但逃逸出常规秩序后这里没有解放/蜕变/弥赛亚,像一种宇宙论:从虚无中来(女主开片从沉睡中醒来),到虚无中去(结尾女主神色迷茫的定格镜头),观众不禁思考其何以至此,如果说赋税的盘剥、家庭的重负(姐姐便是另一个她)、男性话语权的支配(如影随形)是“负”,有物质欲望而依附于男性的她只能悬停于负与无之间,生与死之间,这何尝不是一种普遍的困惑

绝世高手遁入尘世躲避争斗与纠纷，试图能真正和江湖的名誉称号划清界限。奈何人在江湖一天就是一辈子，自己可以躲起来，但别人也可以想尽办法找上你。正如片中人说“只要人在江湖就身不由主，连杀人和被杀都是一样”。为了一个所谓的名号，为了一统江湖的独霸地位，这么多人死去，影片将这种悲凉搭配骨髓的伤感贯彻到结束。

骷髅头挺酷的，看3D的话可能好点吧