私人最爱的一部，场面宏伟，情节曲折，竞技场充满了有趣的看点和耸动，这部电影开始死亡开始赤裸裸的在波特面前发生，心疼塞德里克，成了伏地魔又一次虚张声势的脚下亡魂…

记得小时候电视上看过，绿面具和特效简直是童年阴影了属于，回来重看，特效制作完全是把动画片经典画面实景化了，唱跳夸张喜剧玩的都很嗨，金凯瑞表现力爆棚，卡梅隆迪亚兹美翻

肖克里电影里的多人对话总是在她的方法下逐步走向窒息的境地，与以往不同的是这次对剧作的处理不似首作般自由窜行而是有着可预期的结构，这很符合片中这个略显拘谨的知识分子的思维方式，我们只能顺势而下，直到拥抱最后一个独属于她的孤独但动情的画面（类似雷乃的【心之归属】）。这部电影并不是像它的英文标题那样来为我们厘清爱的本性的，实际上它只是鼓足勇气揭开了一类人的现代爱情疮疤。

火马、白雪、羊群，人的生命起伏几乎都有自然的见证，玛丽奇卡为了拯救黑羊坠入溪流，鹿的影子徘徊在十字架旁，人的生命和动物和自然的亲密衔接是如此服帖。明亮的雪和鲜艳的血一下一下闪着，每一章节的淡出都在血里过一遍，变得愈加厚重。玛丽奇卡属于记忆的童年，每次章节的推进故事的叠加，记忆都会被强调。拍摄方式促使观者很难感知到完整的空间，但也因此让身体低伏，经过那些杂草和树枝，自然的生命的纹路延伸展开。

不如说这是视觉上毫无建树，电视剧家有喜事故事上又陈腔滥调的老白男对女同性恋一如即往的“AV式”的幻想。几段梦的构建无非只是凭添了一种荷兰新教徒对天主教解构的恶趣味。对Benedetta的嘲讽也是一种无情式的机械性化的简单展现，对宗教与狂热信徒亦是如此，并没有深度挖掘性欲（歇斯底里症）与癔症（幻想基督）的关系，或者群体性癔症，而是全然以一种儿戏，甚至都到达不到荒诞的水平。如果全然要走修女剥削片，也请剥削得彻底一些。换一个香港班底，基本也就是香港古装三级喜剧片的水平，可能荒诞不经都未必及。