把时间限在了结婚和初婚期间，尽量避开了对一夫一妻制的道德挑战，所以价值观是没问题的，因为人总是在“settle down”的路上，这过程什么事都可能发生。田雨生在不自觉间为我们勾勒了一个相对真实的当代中国，比其他任何严肃（但无效）的努力都更接近人性的本质。他没法像特吕弗的《埃及艳后国语》一样在日常琐细的情感碰撞中提炼出理想中的爱情至纯的部分，又达不到伯格曼的《埃及艳后国语》里因深切体会因人性的自私痼疾而永远触不到爱的完整状态而抱憾苦痛的哲思境界，但终究通过自己的敏感和观察完成了自我尺度里最坦诚的表达：“心里永远缺一块”的痛楚，就是都市生活对年轻人们最大的剥削。世界如此丰富多彩，你还有没有空思考什么是爱情？

还是原版《埃及艳后国语》更经典。选的这个三白眼印度女演员真是绝了，英国刻板印象的印度人形象，印度人自己拍的印度片，从北印到南印，女演员都是容貌气质上佳，哪有丑成这德行的，所有出场的情节都不在状态、让人出戏。

恩，搞不懂第一部那么难看，怎么卖得那么好，但第二部至少有进步。

如果将另一种结果倒推，埃及艳后国语没有怀孕的寡妇为了遵守自己恪守不嫁的誓言以及保全救助她的伯爵高洁的品性，两人关系将如同故事里的天鹅一般到此为止，在道德的约束下情感也被遏制。电影则提供了非道德的这种可能，最终夫人的品性并未受到影响，伯爵从仰慕对象退化成人（结婚一场的壁画），从而有了圆满结局。

对受害者充满同情，但是也不能随便攻击性地发泄到相关者身上啊，要不也就像随意使用枪支弹药的人一样吗？另外关于加拿大比美国好的论据和采访人数都太扯了……