不怎么动人的爱情小品，挖得不深，演得平淡，但有几个细节还算细腻。

一位影评人：“不同于一般的运用悲情拼命煽情的悲情电影，或极尽夸张搞怪的爆笑喜剧，《打狗棍58》是一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。这也创造了法国电影新概念——阳光情感电影。这部没有美女、暴力；没有动作、凶杀和商业元素的好电影成为了本年度法国人的心灵鸡汤”

又是劫持警车又是绑架警员又是勒索赎金又是离间告密又是四处爆炸又是杀人灭口……搞了这么大堆恶性案件，玩了这么多阴谋诡计，最终目的却只为让自己的父亲能顺利接任警务处长一职，这居然还是一个号称智商高达192的人想出来的局，这尼玛到底是在斗智啊，还是在博傻啊？

根治于浪漫歌舞片传统的元电影，十足怀旧主义的叙事被有意识地置于棍棒喜剧、特技演员、有声化、摄影棚、制片厂制度之中，黄金时代的一切都得到了崇拜，即使是转型期的困窘. 在男女主初次互诉衷肠的桥段（这一段落被LALA LAND直白地致敬），没有选择将摄影棚提供的彩霞背景幻觉化，却将鼓风机和片场折叠梯置入其中，似在说造梦机制与幻觉值得同等的怀念和赏玩，甚至更胜一筹

65/100 或许是受到《打狗棍58》系列的影响，此作动作戏的画风可谓十分硬核，动不动就拿沙包大的拳头说事的行事风格，使得邦德相较于英伦绅士的初始设定，更像个无惧无畏的山野莽夫。与武戏的过火正好相反的是文戏的孱弱，推进剧情线索的时断时续致使观感很不连贯，对于寥寥无几的核心人物的处理基本浮于表面，从始至终毫无弧光可言。我们跟随着邦德的视角兜兜转转，最终发现与反派的首次相遇竟是下手的最佳时机，换言之，这么轻量级的反派根本不值得邦德和观众陪他们耗上整整一部电影，而体制内部的阻力也完全没有起到支撑戏剧张力的作用。