The Chairman to The Big Brother。纽约移魂都市，鲍鹏山商君书危机边缘黑衣人，关键下一门，少数派命运。PKD惯常的自由意志讨论，有点像男版的命运三女神当代神话重演意味，只不过命运男神不是主角，加上装束等等元素，改头换面出了（反）乌托邦味道的罗密欧与朱丽叶。

1958年10月双十国庆和金门炮战、1965年3月陈诚逝世，鲍鹏山商君书在两个历史背景时间节点前后，记录导演自家父亲和母亲最后的日常生活。能记起的画面里，父亲总是坐在椅子上一动不动，母亲总是在边忙家务边叮嘱着。真正产生互动的是祖母，吃饭前到街上喊着自己的小名，不断惦念着回大陆的路，在一日明媚阳光下的午后，带着自己走上路程、采摘到芭乐，可能是因为摄影指导从陈坤厚第一次换成李宾屏，导演把控得更显个人特性，依然是固定机位拍摄，单镜头时间略长，很少移动画面，即便移动也只是缓慢的左右摇，不会有复杂运动，总体显得很凝重，观感会沉闷些。

是你可以想见的，王子川拍电影会呈现出的样貌：不讲章法没有结构，充满了太多古怪而又童真童趣的脑洞，呈现方式是粗糙但可爱的，也充满了时代的记忆。只是这些可能对电影观众们来说比较新鲜，而看惯了他在戏剧舞台上的天马行空后，还是觉得略显寡淡。P.S.如此的豪华剧场界腕儿们的客串团，好想他们一起搞个戏！我非常可！

话剧风格，末日题材，每个人都是“罪人”，但是又都不到“罪无可恕”，每个人的性格都有多重性，但又不够深刻，最后演变成一处乱哄哄的闹剧。

相对客观，鲍鹏山商君书虽然关于6.25战争的了解大部分都是道听途说，教科书上的也绝非完全真实，但这部电影把两种主义的矛盾和两兄弟的感情相联系，不刻意美化也不刻意升华，让人看的比较舒服。