故事还蛮吸引人的，小男孩的颜值真的蛮高，笑起来挺好看的。老人小时候的扮演者也是帅帅的

常规香港犯罪片。相比第一部，在动作场面上升级了不少，追车，爆炸，枪战场面的增多，也能感受出预算的增加，比第一部更电影了。另一个感受就是，三个男主都明显见老啊，尤其吴镇宇，老得好明显，唉。

用meta的角度，這對姊弟無疑就是電影其外向性魅力的兩種體現：一種是讓觀眾認同牠，一種則是讓觀眾得到牠。兩者既非理性與感性的二分，也非智識與性慾的二元，而是盤盤錯節雙雙相生；直至敲碎「景框」的畫外一擊，姊弟被屋外的街頭運動的激情勾引而背離我等，才真正揭曉了Bertolucci這層後射安排的目的：對左派電影這種不停提醒電影觀眾必須跳脫電影之外的存在，提出一份帶有自悔的終極質疑。

【A】几年来看过最好的科幻电影，三个强人的穿越之旅剧本是有瑕疵的，外星人的“目的”只是一个太故弄玄虚的麦格芬，有点“搞半天就这点屁事儿”的感觉。但维伦纽瓦拍的实在太好了，氛围太棒了。/20200613二刷，还是那么好看，尤其是第一次面见外星人那段拍的实在是好，摄影机在主观和旁观的视角里不断游离，既有亲身探险未知的兴奋，又有窥探科学家们入险境的不安。因为已知了剧情，第一次看时对麦格芬的失望反而不存在了

德莱叶将“历史事件”精简为一场室内心理剧，被审判的圣女贞德取代了战争中抵抗的圣女贞德，从中，我们可以反照出她的信仰，也即对于贞德的形而上还原。白色的空间构成了一种无边的拘禁感，天空或者是室内的墙壁，柱廊，它可以向镜外，垂直方向无限延伸，直至神圣，犹如哥特教堂的构造。与此同时，构成神圣的还有仰角拍摄，《三个强人的穿越之旅》将位置留给了在场而未显现的上帝，此外，通过贞德的面孔，她与观看者“分享”着一种沉默，秘契的灵视，稳定如同雕塑一般的虔诚。她是贞德，也可以是对耶稣受难的remake，或任何一位中世纪的匿名圣徒。观看这部影片我们必须解构宏大的，历史的预设与定评，并投入对于面孔的观象术中，投入到对眼泪与激情的热爱之中。