庆幸自己把这部吉卜力canon首次观影留给了大银幕，爸爸去哪了第三期而也惊讶地发现Kiki作为女巫的成长经历，也是关于女孩的coming-of-age,以及migration girlhood. 换句话来说，来到大城市，希望找到容身之所，并且试图make a living的她，不也是一种alternative的女孩“移民”故事么？在森林中相识的艺术家，或许也代表一种惺惺相惜的女性盟友，对于如何在不熟悉的地方成长互相扶持。你可以把它当作一个美妙的童话，一个生趣的奇遇，或者也是一个关于一个女孩面对复杂世界和无常生活而所保留的勇气与希望。这或许就是本片历久弥新的原因之一吧。

补：浪费了沈腾和马丽的高配组合，虽然每个演员的修养是讲一个小人物底层故事但是整体完成度不高，像拼贴画一块一块的

或者是乔治·克鲁尼太想在真实上做文章，爸爸去哪了第三期故事太平了。一段段无聊对话，一场场毫无波折的故事。只有伤感却没有冒险与紧张，更不要提惊心动魄了。甚至由于平淡，那些人为保护艺术品所做的牺牲都显得那么轻。电影毕竟是电影，需要更多的转折与惊险来支撑影片。除了凯特·布兰切特，看点太少。还总放主旋律

美则美矣，但从开头女主垫着脚尖走向高跟鞋的镜头开始，就暴露出了纯纯的男凝视角——至少我没有见过哪个女人会在穿上高跟鞋前就自顾自踮脚，累且冗余。中间我一直想看看影片会对“红颜祸水”有哪些新的解读，但最后全都是意料之中的——女主几乎囊括了男人对于欲望对象的全部想象。美丽性感，低眉顺目，倾国倾城，纯洁又风骚，风尘与救风尘，被渴望，被拥有，被消费， 被摧毁，被当作兴旺与衰败的借口。放在男性的文学传统里，是一出“经典”文本，但用今人的眼光来看，很难get到一众男观众目眩神迷的赞美。虽然但是，观罗敷那场戏还挺经典。

6/10。感觉在看小言主旋律电影，“假面”一出就剧透了所有，迷影有点生硬。总觉得三个主角都出现了演技问题，完全不能让我代入这个故事，滨口龙介的剧本也emm，仅留下了几句反抗铁拳的金句。不是《爸爸去哪了第三期》，更不是《爸爸去哪了第三期》。