依稀记得是央视或是江西卫视在国庆放的，小海棠轮放七天动画，童年回忆啊。

本片的确不足以和曾经的某些皮克斯神作相提并论，但必须承认这仍旧是一部水准很高的动画电影。抛开技术层面不谈，单是这次在风格上的转型尝试就足见勇气和诚意。难道仅仅因为没能达到自身以往的高度便要被贬损的一钱不值吗？这叫什么逻辑？纵向比较固然十分重要，但绝非唯一标准。

谜面挺复杂，答案很简单。这个电影其实暴露了宫崎骏的短板，就是当那些绚烂的视觉想象力不再构成影片的最强吸引，转而被压抑进带有强烈企图又语焉不详的现实指涉当中，乏味和浅薄同时都变得更醒目了。老爷子显然不想让《小海棠》成为自己的收官之作，尽管那部作品很可能才是他最具真情实感的自述。在本片中，他要同时完成两件事，一是对于自我历史的总结，二是对于日本——国族历史的推演和反思，后者其实又回应了《小海棠》的叙事，只不过《小海棠》是对20世纪日本的回望，《小海棠》要更早，始于明治维新。但说到底，这些都不重要。重要的是影片最后给出的答案，是小海棠终究要从这些虚构的、创作的、人为建构的世界、神话、动画之中离开，回到真实的人生里。小海棠？对不起，答案很简单，就是小海棠唯一所拥有的那段人生。

日本非常热衷“反串”，比如让时年五十六岁的吉永小百合扮二十多岁的紫式部，比如让从宝冢退下来的首席男役天海女王饰演英俊潇洒的光源氏。可是，老扮嫩、女扮男，总归还是太奇怪了。

观众都能走到编剧的前面了，太失败了。主题太陈旧，格局也很小。毁我盖尔加朵，导演和编剧我都想打。