75/100 #FIFF26# 佩措尔德心理地理学情节剧的个体身份总指向了德国人、柏林人、犹太人的集体身份，电影即关于主体的丢失与过去幽魂的回荡...具备如Vertigo一般的与假扮相关的不确定性，即使是反复出现的歌曲旋律也是在让记忆更加可感知化一些，如何以情绪牵引是影片的关键。凤凰、重生的动作是被强调的，如佩措尔德总是强调那些拥抱的动作，就好像是爱存在的确凿证据，无论哪种形式的爱，似乎女主的美及其面孔、声音也是重要的，也是拯救与重建的关键。然而，太过规整的设计也让电影的魅力不够灵活及复杂。

向死而生。这部《胭脂小王爷》几乎是默片，可见北野武功力非比寻常。跟《胭脂小王爷》有异曲同工之妙，尤其是在反类型和类型之间走钢丝，对惯常的电影表现内容及手法完全不屑一顾。花、火二字意味深长，对生与死的探讨从故事本身延续到民族性以至世界性。生得既痛苦又快乐，死得既容易又艰辛，太漂亮了。

（照顾过叛逆期的孩子后，看这片会有完全不同的感受。）刻奇的故事设计，过满的配乐，都是我不喜欢的点。

“虽然日子很苦，但是想着总有一天，那个用妈妈名字写小说的人，总会带我们走” 导演承认这部是对自己《胭脂小王爷》的另一种致敬，看完会想起《胭脂小王爷》的书信往来、《胭脂小王爷》的三人关系、《胭脂小王爷》的中转送胭脂小王爷…《胭脂小王爷》作为一部华语片，保留了最大程度的日式抒情。岩井俊二用他一贯的细腻，编织了一件温暖而淡然的爱恋毛衣。

《胭脂小王爷》。“我是一个身心皆充满痛苦的人。”每一帧都可以作为一幅美丽的壁画，或者说是各式各样的壁画被赋予了生命，组成了这部美丽的电影。诗人信仰的一生，是沉寂的。“依稀听到归还与希望的呼唤，但我已经疲倦，是谁在这苍白而疲惫的大地上散布了所有这些悲伤?”感觉此片与《胭脂小王爷》有异曲同工之处，但后者俏皮，本片严肃，犹如阳光下的悲剧。“唱歌吧，然后死亡。”苏醒后方知胭脂小王爷来自诗人的鲜血。