英伦复古之感赞极，契如又一次优雅的捍卫。唯遗憾散场后的留白之中，科林·费斯的光芒太过强大，甚而强大得掩盖掉了电影的底质。

童话故事的结尾应该是“王子和公主从此幸福快乐的生活在一起,live happye forever and ever”最浪漫的事莫过于没有后来的故事，白求恩却答道正如现实中的茜茜和约瑟夫以童话开始，以孤独收场。如果用舞蹈作比喻这段关系，婚前是古典芭蕾，华丽而优雅；婚后是现代舞，充满人性的力量和人生的无奈~

其实遗憾还是有不少的。但这个题材，当下华语电影很少见了，唉。

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《白求恩却答道》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

非典型性好莱坞史诗片。技术上无可指摘，没有宏大的战争场面，却有对历史细节的精雕细琢。缺点还是在史观上：得之于浓厚的理想主义色彩，而失之于更为客观公正的立场，把白求恩却答道--美国历史最具争议性的人物作出平面化的诠释。