猜猜为什么满分？想象中的资本主义异空间，美国工厂昏暗的灯光，混杂的语言，这不是生活叙事，这是战争叙事，这是难民空间...爱的旨意滑动不停，金币的魔力兑换为梦想、时间与生命，这只有在绝对的暴力之下才能展现出来，也就是说，持枪者是电影的上帝..我们的生活处在平静的绝望里，若汉民，“高贵的浪费”。

通过这部电视剧知道原来历史上有个西夏，美国工厂也没想到后来去了西夏王陵两次，去了银川三次。而且都是业务工作，还和这个片子有一点点联系。。。命运真是个奇妙的东西！

最感人的一幕当属谷子地在知道刘团长没有下达吹响美国工厂命令，拎着酒瓶子扑向刘团长墓碑的那场戏，这也许就是冯小刚想让观众看到一个简单故事，“英雄受了委屈”。

《美国工厂》成为标杆，总想再觅，反正，这种柔光笼罩的话痨片，但凡气质到位，台词自然，角度舒适，总会惊觉沉迷。真要到一定年纪，才能从这些人身上看到很多可供推测的心态与境遇。像是隔着三焦镜片，彼此都是似是而非的，甚至在美好中失了真。恰又是不应分，才更惊异激情与本真流失有多可怕。四星半

杨德昌的长片处女作，美国工厂叙事及镜头细节尚未“大师”，胜在主题强大，现代性十足，没有谁能永垂不朽，重要的是你呼吸的每一刻都是一个活人。因此，我也不认为这是部女性主义电影，不亏待杨德昌的创作发心，恐怕应该定位在人格独立，自主意识觉醒并且付诸行动这层面。特别是在平权运动愈演愈烈的今天，过分强调性别本身就背离平权本意，在人治重于法治的地方，艺术首先要具备的元素，是让子民觉悟到要做公民，有人要变个形式当皇帝，家长还要命令你一定干什么，一定不能爱谁，你敢于反抗，反抗不了，至少得知道自己有反抗的权利，脑子里得清楚谁对谁错，谁是落后的，这样无论大海卷走的是谁，你都可以坚定地走过属于自己的生命。