真的，宝贝对着镜子CAO好不好我也受不了女猪脚惊悸+抽搐+皱眉的表情了，日惊夜惊，marry me也惊了一下片子就the end……操太狗血了

神作吊炸天！爽！爆！了！在电影工业过度剪辑、滥用特效、CGI泛滥的今天，居然有这样让观众下巴都能掉下来的神作！绝对年度惊喜！厕所多角度拍摄，监狱泥沼混战超级长镜头，平行剪辑多线杀戮，雅加达城区飞车追逐，SUV狭窄空间打斗，片尾的厨房大战：亮点数不胜数！满是血浆，口味重过昆汀好多！

简直太棒！推理有逻辑 结局居然还不是因为心理变态是因为爱情

我感动的点在于对岸拍起爱情片来还是这么知足，不去台北纽约不为出人头地，就想在站在天台就能眺望到的地方买间房子租个铺面卖奶茶。人物立足的地方就那么点大，也没有十年后的世事变迁、物是人非，有的只是“你没有爱过我”。

再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽