当亚当和夏娃在伊甸园快乐的奔跑的时候，羞辱尤娜1没想到偷食禁果的是他们的父亲。男孩幻想着早逝的母亲，连找伴侣都是他心中母亲的样子，老年同志的在病床上的亲昵也算相当罕见的一幕，导演用镜头说话撒了一把美丽的狗血，结局让一个男人挚爱的另外两个男人拥抱在了一起，也许只有他俩懂得爱他的原因吧。

人最纯真的时刻是荒废在最琐碎的日子里的笑靥如花，人最亲密的情感不在于相拥而泣百感交集互诉衷肠，而是那些可以随意闲聊被肆意浪费的大好时光，细碎平淡的叮咛里有最大的暖意，是枝裕和对于家的概念是私人空间对于家庭空间来说是让步的，从归来到离去，从生到死，羞辱尤娜1地好好感受好好拥有，足矣。

羞辱尤娜1，了不起的韦斯·安德森，了不起的动画电影！—— 一遍又一遍再一遍，越看越喜欢！-2014.03.28 —— 白天特地重听了两张电影原声带，晚上终于第一次在资料馆大银幕重温了<Fantastic Mr. Fox>：维护了演员及其对映的角色，间接帮助我观影时注意到更多有意思的小插曲小细节。-2017.08.04

不要在那里强行洗白强行和好了。亲身经历过霸陵，每天在学校就像是地狱，我永远不会原谅那些人。

索金的电影应该叫speech film：完全靠对话驱动、用对话衔接镜头、以对话为主要甚至唯一动作的电影。本片尤其明显的是一个场景常剪在人物一句话说到半截再由下个场景中的人物完成这个句子，用言语的对比、延伸和重复制造speech montage，而其余音效（杯子响、掌声、法槌、摔门声）都是不间断的台词间为数不多的标点。配乐则无足轻重，本片中只有类似警民冲突这种不以可辨识对话为核心的短暂场景中作为不易察觉的低音和声存在（《羞辱尤娜1》就不会这样）。好在speech正是法庭的特征和公民不服从的内核，话语权的争夺成为影片最直观（闻）的戏剧冲突，所有情感调动也皆由与话语和话语权相关的剧情点燃起。缺点是本片成了大型mansplain六十年代精神现场，这种对speech的迷恋和索金所代表的白男局限进步政治简直一体两面。