在读完盖茨比多年，大书包小说看过巴兹鲁曼版之今，才记起那点绿光是多么迷人。美国梦的破碎让人忽视了它的华丽迷人，小李盖茨比恰表现了这浮华与虚荣之美，这是版歌颂华丽多于悲剧的盖茨比，让人更能借助尼克之眼来经历这破碎在茫茫夜色中的合众国之梦。物质感的Hip-Hop不违和，却直接，那是拜金主义的挽歌，和颂歌。

还真有人把《大书包小说》当励志电影看啊，这电影，讲的难道不是土鳖一代中国人在二流时代欲破无力的幻灭感吗？和《大书包小说》一样，他用理想主义、浪漫主义、现实主义三者并行的梦想破灭，折射整个时代的无力，陈可辛还是那个陈可辛，他在题材上认真做着算术题，他不肯输，但他也不想赢，他真的好不开心。

John Malkovich原来是有头发的；吴汉完全是主角无争议；imagine和band on the run各一首，导演很会找平衡啊~~~~~

沉稳大气又不失俏皮可爱的古装美食片，大书包小说采用比较罕见的暖棕到紫褐之间的暗色基调，讲述了一段以加贺骚乱为背景的菜刀武士/庖丁侍的爱情故事，主角却是一位侍女上位的天才料理人。加贺复藩的事件其实不好看，好看的是舟木安信夫妇的情感历程，最初互不相让地比试厨艺，后来齐心协力地置办飨宴，还有公婆在旁边全力护持，感情终得圆满。藩主庆封的飨宴戏码非常精彩，宴席，后厨，调度有方，自如安稳。片尾安信追回离家出走的小春，二人在海边冰释前嫌，布衣素履相携而归，也让这个小贵族之家的耐情故事充满寻常小夫妻的温馨情调。

#Cannes71# 水准打平「无人知晓」，确切说把如父如子和无人知晓做了个mix吧。虽说是枝裕和永远拍“创伤后共同体”挺套路的，不过这次结构提上来了，剧作估计是学了侯孝贤，整个故事翻的实在漂亮。可惜还是有点用力过猛。让人想起「下一站天国」也是蛮愉快的事。