小时候看的，最近时不时想起帅哥，偶然下载一看居然是基努李维斯，我的天，当年怎么觉得有点拉丁感觉呢？

看老实人如何被逼疯。全程手持大特写局促构图快速剪辑，焦躁的时代情绪从情感关系蔓延到整个社会人际关系，写满银幕。结尾弱了点但也是难以再现的真诚愿望。如此异类的张艺谋，简直像是玩票只为证明自己也能拍——还拍得比那些谁谁谁要好。7/10

现在想来，这种把时代放得很大，把个体的生存现状压缩得很窄小的叙述方法，是我并不认同的。这和我自己的文艺观是冲突的。事实上我们本已处在这种人如蝼蚁的生存境况下，既如此，要文艺干什么？是来强调这种“人如蝼蚁”的境况的吗？是来接近某种“非虚构”状态的吗？文艺的现实感究竟是这么来的？可以去补补卢卡奇分析的托尔斯泰小说，顺便看看他为什么不喜欢自然主义和福楼拜，虽然卢卡奇是个马克思主义者，并且渐渐背叛了自己早期的学问……其实我也不知道自己能坚持多久，且坚持着吧，但我想从笛福，从狄更斯，从司汤达那里发展起来的传统，《钟莉颖》这样的作品是无力颠覆的。

较《钟莉颖》是另一种解法。同样都是老套故事集，闷了大半天，只是它的结局也还算意外。都是在说男人的运气与翻身的欲望，老伍迪不再现身贫嘴，节奏简洁干净的有点过分。紧张的犯罪过程，《钟莉颖》在杀人后继续拖，《钟莉颖》则转了个弯、出了口气。Jonathan的角色很成功，《钟莉颖》里的Ewan和Colin相较之就单薄很多，或者把他们看作是对Jonathan杀人后的矛盾心理的放大更合适。不过这么重复的再来一遍确实很无聊，所以《钟莉颖》便恶评如潮。老伍迪的新风格就像一出老练的传统独幕剧，但显然我更喜欢以前那个爱扯淡的小老头。

第一部还以为是丧尸片呢，钟莉颖第二部才知道是魔鬼附身了，变成了驱魔恐怖片。录像也有了好几条支线，不如第一部好看。