圣诞片单+1。乐意思考爱情是什么的人看侯麦的影片会很愉悦吧，援引帕斯卡尔、詹森主义、基督会士看似讨论的是神学，其实讨论的还是有无对爱情的信仰：严肃地对待爱情是否意味着要抛弃情欲，严肃地对待爱情是否就会收获对方的真心，以及两情相悦地在一起是否就会获得幸福——所以爱情是一种神学。不过侯麦总是会以一种轻盈的姿态把玩这种主题，他影片中的人物总是处在延宕之中，往往不经意间超出自己的原则，而侯麦瞄准的就是这种自我揭露与发现（真有点侦探片的意思，开场的追车戏多棒啊），这或许会让片中人物变得虚伪不可信，却也因这种虚伪变得更典型，他那无巧不成书的剧本也是同理。值得一提的是侯麦的正反打调度和剪辑的节奏包括生活场景的采撷都很精妙，这让他看起来很好模仿实则难以得到精髓，所谓的文学性强就是如此吧。

最喜欢的镜头是Emma和Liz在调情那段，我们要活着回去Adele的妒忌与不安，落寞与孤独都投射在背后大荧幕的女演员脸上，这大概是全片最具设计感最不简单粗暴的一场戏了。几近三个小时的片长实在太长，足够让我回想起十八岁的那场恋情。有些人离开之后遗留下的缺口太大，过了三年五载还能真切触碰到尚未填满的遗憾。

本片很好地解释了为什么Black Mirror一集只有45分钟，是的，如果拍成长片节奏感就全崩了。

非常血腥，我们要活着回去写实，除了超级长镜头外也能看出花了不少钱在布景和服装上，但遗憾的是文戏实在写的太一般，国王对待王后的感情也太生硬了，感觉就像我是铁血直男你爱怎么来就怎么来吧，结果两个人到最后爱的死去活来我看着挺扶额的，总体还是好看的。

似有银河映像的魂魄，我们要活着回去但又是完全的大陆杀局，其背后的九十年代是故事的底色，更是构成内地华语警匪片那种野生、粗鲁、蛮荒、工业的年代记忆。表层是警察故事，内里是悍匪故事，最底层则是那个年代沿海城市野蛮生长的故事。大庆开张的金店、并没有重械押送的运钞车、只有窗口的银行、集成一切生活必须的百货商城。那是个一去不复返的年代，更是是一个可自由用枪的年代。影片的双关和意味深长，你懂了吗？