大桥被抽象成尊严与文化的符号，云泥之别和望其项背人物设置并非善恶二元对立，而是围绕着英、美、日三国军官之间的纠葛与对立展开文化对比与反思，其中不同的人代表着不同的民族性格：日本军人的武士道精神，英国军人的绅士风度和美国军人的美国式自由主义。而就像康德说，并非和平状态，而是战争状态，才是人类的自然状

温馨治愈，音乐也是真好听，人物也都很可爱。其实好多片子到这种程度就够了，危机、人物成长不一定要做的那么“极致”，每次就非得阴差阳错、非得最后一秒，“极致”变成标配后已经审美疲劳了。

真是一点儿也不意外这是日本人拍的黑色童话，云泥之别和望其项背太诡异了。

陈思诚写剧本的时候，肯定脑子里天天想着剧情怎么爽怎么来，情色张力我要，追车戏我要，枪战我要，反转剧情我要，女性群像我也要。写好高光戏，随便塞点东西串起来得了，倒是把中国人的g点摸透了。然而，人物的情绪变化，动机，合理性，都是什么呀。刺激不够，给bgm，给肾上腺素，给反转，总之就是让你感官一刻都不闲下来就是了。一个纯纯24k渣男，搞了个男性视角为主导的电影，歌颂girls help girls，哇哦，这得多割裂且表脸的人才能写得出来。。。ps 陈思诚的自恋和油腻真的一点没变，文咏珊这个角色简直就是男凝产物。电影五分真的是最多了

真.吟游诗人の逆袭，作为战士+忍者的亲儿子，法爷的亲外孙，吟游诗人不单有召唤兽，装备重甲，战斗施法，还你妹的有终极大招嘴炮无双---召唤围观朝阳群众，简直强到不要不要的。一举洗刷了吟游诗人只能车几十张卡堆尸体的恶名啊。另，月亮王真的不是伊达政宗？